Harmonie imitative

d’Oedipe provoque un double sentiments, l’effroi mais aussi la pitié. Avec ce double sentiment, le héros de la tragédie n’est jamais complètement innocent, ni complètement coupable. La pitié est altruiste, l’effroi, égoïste. II. La littérature à visée imitative. Il existe deux grands courants littéraires qui prétedent abolir la différence entre la littérature et le monde, qui voient l’oeuvre comme décalque de la réalité. 1. Le Classicisme. La querelle du Cid de Corneille, en 1637 est le fondement des

est évoquée deux fois directement : « la sueur amassée dans mes sourcils », « J'ai secoué la sueur » et une fois pas le biais d'une métaphore « ce rideau de larme et de sel ». « J'ai secoué la sueur et le soleil » => Allitération en [s] ; ou harmonie imitative -> Bourdonnement qui traverse les oreilles de Meursault en pleine confusion. => Le soleil est une présence douloureuse pour Meursault, qui ne cesse d'exprimer son mal, sa douleur. Ce soleil est la cause d'un aveuglement de Meursault, au

arbitraire: il s'efforce de rendre aux mots une valeur représentative de « remotiver » le rapport des mots et des choses.  Dans le texte poétique, les sonorités produisent souvent des effets de sens, cherchent à représenter la réalité, On appelle harmonie imitative l'organisation des sonorités qui cherche à établir une correspondance avec le contenu du poème. Mais si les sons ont une valeur de sens, il ne faut pas les interpréter en les isolant: c'est toujours en fonction du sens propre à tel ou tel poème

paronomaseElle consiste à rapprocher des paronymes. Ce procédé contribue à rehausser la musique du vers. Ex : Eaux des grands fleuves et de la mer plus vaste Et de la mer plus faste. (Senghor) 5 - L’harmonie imitative ou suggestive C’est un procédé qui consiste à employer des mots de manière à reproduire une imitation des bruits évoqués par le vers. C’est comme le dit Verlaine «L’alliance entre les sons et les sens ».Ex  : Eaux coulez

permet de comprendre que malgré ce côté apaisant et onirique de la nuit, quelque chose de troublant et d’inquiétant se prépare. Dans cette première strophe, on distingue un jeu sur les sonorités. En effet, Victor Hugo nous retranscrit là une harmonie imitative : les allitérations en L évoquent l’eau, la mer. Les allitérations en R font penser au roulement des vagues quant aux allitérations en B, elles semblent représenter le fracas des vagues. Ce jeu sur les sonorités nous permet alors de bien se

de désir, de plaisir, sera suivi des «regrets» qui sont apparus les premiers. Vers 5 : La troisième maxime suit le même déroulement et illustre le même thème que la première, le mot «sanglots», dont le jeu entre les deux syllabes est d’une harmonie imitative, convenant bien aux sonorités que produit la guitare. Cinquième quintil Il définit la loi générale en étant presque entièrement constitué de vers presque entièrement homophoniques, et surtout anaphoriques, qui reprennent et confirment

sueur: elle est évoquée deux fois directement: «la sueur amassée dans mes sourcils», «J'ai secoué la sueur» et une fois pas le biais d'une métaphore«ce rideau de larme et de sel ». «J'ai secoué la sueur et le soleil» =>Allitération en [s]; ou harmonie imitative -> Bourdonnement qui traverse les oreilles de Meursault en pleine confusion. => Le soleil est une présence douloureuse pour Meursault, qui ne cesse d'exprimer son mal, sa douleur. Ce soleil est la cause d'un aveuglement de Meursault, au sens

(clairon ne se rapporte pas spécialement au bruit → éclat du soleil) → vision naïve et amusante de la ville. Vers 22 : "Les plaques les avis à la façon des perroquets criaillent" Allitération en [k], mais aussi en [p] et [r], qui établissent une harmonie imitative : les sons imitent le caquètement du perroquet. 2) Le monde ancien et éternel La ville en tant que sujet de poésie est associée au monde ancien (vers 1), et à l'Antiquité grecque et Romaine. Apollinaire se détourne de l'inspiration classique

bien qu'il ne s'agit pas de supprimer les restes d'un amour éteint, mais bien de le recouvrir, le parer pour qu'il ne soit plus autant douloureux, mais idéalisé et pour que la mélancolie se change en simple nostalgie. De même, on observe une harmonie imitative sur les deux derniers vers qui semble nous montrer que le vent qui souffle emporte avec lui les sentiments restant. Ainsi, il se forme un tableau romantique qu'Apollinaire semble exploiter pour parler du mal de vivre propre à cette époque, en

verbal comme préliminaire à la quête du sens : 1°) La remise en question de l'arbitraire du signe : (= interrogation sur la distance qui sépare les trois composantes du signe) - Etablir une relation entre signifié et signifiant : l'harmonie imitative, les réseaux sonores. - Etablir une relation entre signifiant et référent : le calligramme. - Etablir une relation entre signifié et référent : la métaphore, la polysémie, la construction d'un texte. 2°) La remotivation (ou resémantarisation)