Harmonie tonale

scale implies a stepwise ordering of pitches, climbing up or down. As such, the term scale cannot be properly used to address a group of pitches in which no ordering is implied. The proper term to describe a group of pitches arrayed around a single tonal center (or tonic pitch) is collection. Different cultures have invented and employed different pitch collections. 1. Traditional Japanese music uses a 5-pitch collection. 2. Western music currently uses a 12-pitch collection. 3. Some Arab music uses

écoute Effectif instrumental : instrument que l’on entend. Situation historique, géographique, stylistique Langage, caractère, présence de contrastes : Langage : différencier le langage modal (M.A), tonal (à partir de la Renaissance) et atonal (musique qui va rompre ac la polarité tonale, contraire à la tonalité cad moment de tens° et détente) Caractère : adjectif associé à la chanson. Contraste : moment où le gpe/ orchestre joue très fort puis d’un coup très doux 1ère hypothèse

observations grâce à l'usage de la lunette astronomique, on sait dans quelles circonstances dramatiques il doit abjurer les évidences du modèle héliocentrique. En France, le père Marin Mersenne (15881648) traduit les livres de Galilée et publie son Harmonie Universelle en 1636, véritable somme des connaissances acquises à ce jour en matière d’acoustique et de musique, incluant des dessins de télescopes. La cosmologie métaphysique du XVIIIe siècle Au modèle historique d'un monde ordonné vient se greffer

par les gouverneurs militaires, et marqua le renouveau de la musique déterminée, venue cette fois de l'Occident.    Cette alternance des musiques déterminée et indéterminée fut lourde de conséquences au niveau de la structure musicale, du système tonal et de la notation. Et on ne saurait étudier la musique japonaise, si l'on ne tient pas compte des caractéristiques imposées par chacune de ces deux catégories musicales. Bien des erreurs ont été commises par les musicologues occidentaux qui ont méconnu

détache du thème générateur. Vient se glisser entre les deux expositions du thème du regard Accord dit « de Tristan » placé à la jonction entre l’idée de l’aveu et de l’idée du désir. Cet accord est très difficile à analyser dans le contexte tonal de la mineur ; la notion intervallique, celle des tensions entre les notes elles-mêmes semblent des pistes d’analyse plus satisfaisantes. Lien dramatique (début et climax du Prélude) L’organisation interne s’appuie sur ces différents leitmotivs

son renversement la quinte diminuée) est un intervalle privilégié, car il divise exactement la gamme chromatique en deux parties égales, et constitue ainsi un axe de symétrie. D’autre part cet intervalle est en opposition complète avec le langage tonal. L’écriture dodécaphonique en fait un grand usage. Écrivez la série en la transposant à la quarte augmentée supérieure (vous obtiendriez le même résultat en la transposant à la quarte augmentée inférieure). 1-4 Observer la manière dont la série est

Mode de jeu instrumental. Principaux signes d'articuylation : liaison, point ou trait au dessus des notes concernées. -2- phrasé ATONALITE : Pratique de composition apparue au Xxème siècle, écartant les polarités et hiérarchies propres au langage tonal. BAROQUE : Epoque allant, pour la musique, de l'extrême fin du XVIème siècle à la première moitié du XVIIIème siècle, et correspondant à l'époque de la basse continue. BASSE CONTINUE : Partie de basse, généralement chiffrée, confiée à un instrument

danse moderne 1 ) Le terme musique contemporaine désigne en général les différents courants de musique savante apparus après la fin de la Seconde Guerre mondiale et recherchant des voies, parfois de manière radicale, en dehors du système tonal, établi à partir de 1600. Parvenus aux confins de l’exploration harmonique et stylistique de la musique romantique, les compositeurs du début du XXème siècle ont essayé de se délier des systèmes classiques. Pour ce faire, ils ont tenté de purifier

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.2  Exercices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.3 Entrainez votre oreille . . . . . . . . . . . . . . . . 3 4 TABLE DES MATIÈRES 39 39 41 42 43 48 53 57 57 59 59 62 63 65 67 5 Harmonie majeure 5.1 La gamme majeure . . . . . . . . . . . . . . . 5.1.1 Les degrés de la gamme majeure . . . 5.2 Harmonisation de la gamme majeure . . . . . 5.2.1 Accords issus de la gamme majeure . . 5.2.2 Cadences . . . . . . . . . . . . . . . . 5.2.3

Darius MILHAUD (1892/1974), ce procédé connaîtra une extension importante pour devenir Polytonalité. Dans PARADE, il apparaît encore comme une conséquence « mécanique » du principe de juxtaposition que comme un principe rénovateur de l’écriture « tonale ». 198 MU02 Séquence 4 LES MOTIFS THÉMATIQUES Le langage utilisé dans PARADE étant essentiellement mélodique, la multiplicité et la juxtaposition des motifs forme l’essentiel du discours musical. Comme les thèmes, les motifs thématiques