Henri Michaux Qui Je Fus

Concept • L'habillement est une conception de soi que l'on porte sur soi.   [Henri Michaux] Bibliographie • http://www.tendances-de-mode.com • http://maman.ma/ • http://www.oprah.com/style • http://www.zarahome.com/shop • http://www.dissertationsgratuites.com • http://www.enmodeluxe.com/wordpress -----------------------

Ex : Claude Lévi-Strauss intitule ainsi le premier chapitre de Tristes Tropiques (1955) « La fin des voya- ges » et débute par cette phrase devenue célèbre : « je hais les voyages et les explorateurs ». André Gide (Voyage au Congo, 1972), Henri Michaux (Ecuador, 1929 ; Un Barbare en Asie, 1933) ou encore Michel Leiris (L'Afrique fantôme, 1934) dressent un même constat : le voyage n'est plus à même de faire évoluer l'homme. Le récit de voyage et la découverte de l'Autre « C'est un sujet

une figure singulière : il a accès assez tôt à des textes de Riegel ( ?), or les milieux académiques de l’histoires de l’art dans l’entre-deux guerres en France sont anti-germanistes. Deleuze, Logique de la sensation. Venu lui-même à Riegel par Henri Maldiney…qui n’a publié son premier livre qu’à soixante ans passés. Avant Maldiney, Duthuit est le premier à saisir l’importance de la réflexion de Riegel. Cela a contribué à ce que Duthuit soit incompris : Le Musée inimagniable, réponse au Musée imaginaire

(Aragon, Écrits sur l'art moderne, Flammarion, 2011). Le lien entre poètes et peintres est dès lors si constant qu’il est impossible d’en donner une bibliographie exhaustive (Valéry, Char, Tardieu, Cocteau, Michaux, Bonnefoy, Genet… ont tous écrit, tant en prose qu’en poèmes, sur la peinture que Michaux a aussi pratiquée). Pour aller plus loin - D. BERGEZ, Littérature et peinture, Armand Colin, 2004. - M. DEGUY, La poésie n’est pas seule – court traité de poétique, Le Seuil, 1987. -S.FAUCHEREAU, Avant-gardes

la peinture ne sont pas dépositaire du réel. Elles ont cependant un important pouvoir de conviction. La photographie et le réel « Tout le monde ne fait pas confiance aux peintres, mais tout le monde croit les photographes » - Adams Ansel Henri Cartier-Bresson : Dimension sociale, photo des congés pays (1936) Il travaille sur le vif. Il attend le moment décisif et choisit le moment pour prendre sa photographique. → la mise en scène n'est pas choisie par le photographe → engagement pour

elle est même travaillée avec une plus grande liberté. En effet, la liberté de forme apportée par la modernité poétique va permettre au lyrisme de s’épanouir pleinement. Dans « Clown » présent dans L’espace du dedans , Henri Michaux fait usage du lyrisme en écrivant en prose. Cette libération de la forme permet de métamorphoser le lyrisme et d’augmenter sa portée. Le lyrisme est un élément essentiel à la quête de surprise. Étant l’un des genres le plus courant de la poésie

de Beijing, pour avoir accepté d’être membres de mon jury et pour l’intérêt qu’elles ont porté à mon travail. Mes remerciements vont également à Madame Inès OSEKI-DÉPRÉ, Professeur de Littérature française à l’Université de Provence et à Monsieur Henri SCEPI, Professeur de Littérature française à l’Université Paris 4-Sorbonne, pour avoir accepté d’être les rapporteurs de cette thèse et pour l’intérêt qu’ils ont porté à mon travail. Mes remerciements vont également à Monsieur CHE Jinshan, Professeur

perso. Fonction référentielle de la poésie : poésie de circonstance Ronsard est un poète de cour : les Hymnes et dans le Second Livre des Hymnes :poésie d’éloge mêlée à la poésie épique ou scientifique dédiée à ses protecteurs : Hymne du roi Henri II (1555) : définition du poète, de son travail de sa fonction (questions essentielles de la Pléiade) ; si le poète reçoit des Muses un don, une inspiration divine, il est aussi un homme de travail. Ronsard illustre cette idée en se comparant à un

1901-1914 George Auriol : caractères Auriol, Française légère, Robur 1901-1910 Alfons Mucha : Documents décoratifs 1902 Couverture blanche-ivoire, Gallimard 1911 Caractère Cochin, s’inspirant de lettrages du XVIIIe siècle, fonderie Peignot 1912 5 Henri de Toulouse-Lautrec : Divan japonais, affiche 1893 AM Cassandre : Au bûcheron ; Charles Loupot : Voisin, affiches commerciales dans l’esprit du Mouvement moderne 1923 Paul Colin : Revue Nègre, Tabarin, affiches pour des spectacles 1924 Eugène

de l'homme, est complexe. Il a joué des contraires. Dans le privé, Tardieu était un homme paisible, installé, qui vivait pourtant une aventure poétique dont les étapes les plus audacieuses l'ont mené jusqu'à des confins que n'aurait pas négligé Henri Michaux. En plus de la musique mystérieuse de sa poésie, je suis fasciné par cette permanente oscillation entre l'aspiration au confort d'une vie bourgeoise et le désir lancinant d'explorer les limites de notre perception du monde. En cela, Tardieu est