Homophonie

se construit sur les assonances et des allitérations : • En « an » : souvent, étrange, pénétrant (termes mis en valeur par la lecture du vers comme un trimètre), comprend (x 2), transparent, pleurant. • En « ai » : fait (x 3), aime (x 3), même (homophonie délibérée : aime/même), être, problème, blême, est (x 3), lointaine, chères. Ce caractère obsédant est vécu de manière inquiète : l’adjectif « étrange » occupe le premier vers, et d’emblée oriente le poème vers une atmosphère ambiguë où se mêlent

répétition d'une même voyelle ) ex : " L'ami du petit déjeuner, l'ami ricoré. " - Utilisation de paronomase : ( rapprocher deux mots ou expressions à la sonorités quasi identiques ) ex : " Legal le goût " , " seb c'est bien. - Utilisation des homophonies: Pour des raisons raisons de mémorisation, le slogan publicitaire cherche à jouer sur les sonorités. C'est ce qu'il fait en utilisant l'homophonie : " Vanish, et les tâches s'évanouissent. " . Facile à retenir et qui entre facilement en tête.

Explication linéaire Sonnet 6 Introduction 6e sonnet du recueil Les Regrets (1558), il relève d’un 1er cycle qui se focalise sur la poésie en elle-même (1 > 25). Elle est conçue comme un « passe-temps » qui permet à l’auteur résidant à Rome de supporter les déceptions de son séjour. Du Bellay chante la perte : au passé magnifié d’un « je » triomphal, que les quatrains retracent, s’oppose le désappointement du présent douloureux que subit un « je » passif, comme étranger à lui-même.

suspension et les émotions rendues par les points d’exclamations et d’interrogations obtiennent alors la même importance que les mots. Beckett aime jouer avec les mots. En effet, dans sa pièce on assiste à de nombreux calembours tels que les homophonies : « pouls et poux », des syllogismes : «il pleure donc il vit », des jeux de sonorités : «  mer et mère », de répétitions et de variations qui créent un dialogue de sourd et rythme l’histoire comme des refrains, des négations, des énoncés contradictoires :

notre rapport à la lecture .La forme est au service du sens (Baudelaire ;Apollinaire ;Ponge) - importance de la musicalité : la rime disparaît au profit d’une musicalité diffuse sur l’ensemble du poème avec les assonances,allitérations,homophonies-vocabulaire courant,voire trivialb)renouvellement des thèmes ::éléments de la modernité :villes,trains,objets du quotidien,réalités industrielles.Renouvellement du lyrisme ou refus du lyrisme ;le « moi » n’est plus au centre de la poésie.Ponge dans

de d’autres religions. Salafistes (mouvement sunnite revendiquant un retour à l'islam des origines, fondé sur le Coran et la Sunna) sont très dangereux le jour où ils reçoivent des ordres, ce sera la catastrophe pour nous tous. Misogynie et homophonie En 1933, SA sont homos, SS vont les anéantir. 1982 : abolition de l’interdiction de l’homosexualité. Racisme et antisémitisme Distinction entre les 2 mais pas psk l’un est + grave que l’autre. Antisémitisme est le seul racisme spécifique aux

individuel. Focalisation sur les sensations d’Emma. Rodolphe s’efface L’ironie a des allures de cruauté – vis-à-vis d’Emma. Discours de M.Lieuvain. : le nom du personnage évoque tout à la fois la vanité et le monde agricole : jeu  sur  les homophonies et les paronomases : levain, le vin , lieu vain …. C’est une autre des caractéristiques  du personnage réaliste qui a toujours un nom qui le caractérise et apporte une nouvelle strate de lecture. Le conseiller général  se livre à  une apologie

armes en devenir, puisque le passage de la vision partielle à la vision totale entraîne un passage des « charmes » aux « armes », le lien entre ces deux termes est mis en valeur par leur position finale (au niveau de la rime) mais surtout par leur homophonie : le mot charme contient le mot arme. La reprise de l'adjectif indéfini « tout » d'abord accordé aux charmes : « je les ay tous vus » puis accordé aux armes : « toutes les armes » exprime cette vision totale (reprise du participe passé « vu » accentué

tercets ?), jusqu?à nos jours. Déjà avec Baudelaire apparaissent les poèmes en prose, mais vers le début du XIXe siècle, avec Apollinaire, le sonnet subira une bien étrange modification. Le dernier vers de Nuit Rhénane, le treizième, joue sur l?homophonie du mot « vers »  « Mon verre s'est brisé comme un éclat de rire » Puis avec lui apparaîtra le vers libre, qui prétend ne subir aucune contrainte, puis les fameux Calligrammes qui révolutionnent la lecture de la poésie, puisque désormais même

superposent pour accentuer leur force, qui se suivent et se complètent et donnent ainsi une esthétique harmonieuse : « est-il possible –le fût-il- ce fier exil, ce triste exil ? ». La rime ici ne sert pas seulement le conformisme d’un poème qui exige une homophonie en finalité de vers, elle sert l’harmonie. « Il » est un accord. Verlaine appuie sur les mêmes notes quatre fois dans la même mesure. Si le rythme se trouve dans le mètre, l’harmonie dans la rime, la mélodie, elle, est fondamentalement provoquée