Indication Scénique

« j’ai dit les insultes » Claire impose sa volonté, elle apparaît comme autoritaire (elle organise le jeu) Effet d’insistance avec les répliques de Solange : « Continuez. Continuez » (lignes 17 et 21) Sur la scène elle-même, il y a un espace scénique délimité pour leur jeu de rôle (« reste ici » l13). Evolution dans le caractère. L22 : « presse-toi, je t’en prie. Vous êtes… Vous êtes » Claire a du mal à jouer jusqu’au bout L’identification Jeu de pronoms personnels Communication entre

L5 : « j’ai dit les insultes » Claire impose sa volonté, elle apparaît comme autoritaire (elle organise le jeu) Effet d’insistance avec les répliques de Solange : « Continuez. Continuez » (lignes 17 et 21) Sur la scène elle-même, il y a un espace scénique délimité pour leur jeu de rôle (« reste ici » l13). Evolution dans le caractère. L22 : « presse-toi, je t’en prie. Vous êtes… Vous êtes » Claire a du mal à jouer jusqu’au bout 2) L’identification Jeu de pronoms personnels Communication entre les

scénographie, elle fournit des éléments de référence qui évoquent un lieu et une époque, une classe sociale… La scénographie a donc une première fonction en accord avec le lieu et l'époque de l'intrigue. Elle modifie, par son existence même, l'espace scénique. Il le délimite, l'agrandit, le découpe, y aménage des zones (de jeu), donne une forme à un espace et l'organise. Dans la mise en scène de Cédric Veschambre et Julien Rocha, le décor nous fait penser aux décors des cirques cependant avec des pièces

iojsqdplccmFIVJKC?XWDSQERHUEDKLJF On s'aperçoit donc dans cette œuvre la présence remarquable de Florence en tant que ville mais aussi peut-être en tant que personnage. Question à laquelle nous tenterons de répondre dans notre développement d'idées qui va suivre en rapport avec la citation qui fait office de départ à notre réflexion : « Bien loin du décor de convention, Florence est un lieu vivant et bigarré, un espace dramatique aux multiples enjeux. » En effet, en quoi Florence est-elle un décor

Rien n’a été particulièrement impressionnant mais l’effet rendu était sympa. Certains des performeurs étaient littéralement en trempes à la fin du show, ce qui pouvait indiquer que ce n’était pas de tout repos. Je ne connaissais pas cette espace scénique et n’aurait pas pu imaginer l’utilisation de cette endroit plutôt inordinaire. Un point qui m’a paru très important était le moment où il se parlait. Cela montrait bien que derrière il y a eu beaucoup d’entrainement et de répétition. J’ai découvert

l’aide du professeur ou en toute autonomie) : les métiers du théâtre (metteur en scène, comédiens, scénographe, spectateur), les notions relatives à la représentation (aire de jeu, scène, personnages, acteurs, accessoires, décor, jeu réaliste, espace scénique, musique, éclairage, rampes), le langage théâtral (didascalie, didascalie liminaire, dialogues, pièce, acte, scène), les genres (comédie, drame, tragédie) repérage d’informations explicites, construction d’hypothèses, inférence : Tout au long de

(/8) (Projet collectif et expressif) . Utilisation de l’espace scénique . Rôle et place de chacun . Articulation entre les 3 familles Arts du Cirque N1 – N2 GregOry MONIN Qualité de l’interprétation(/8) (Projet individuel) Jeu d’acteur Rapport au thème Concentration Maîtrise Prise de risque Arts du Cirque N1 – N2 GregOry MONIN Efficacité dans le rôle de juge (/4) Juger selon des critères définis (utilisation espace scénique, répartition des rôles, 3 familles, …) Argumenter Exemple de support

VALEUR VALEUR : 0.4 VALEUR VALEUR  Total …. /7 EXECUTION /10 PTS 0.5 point 1 point 2 points NOTATION ESPACE Prestation au centre la scène uniquement. Prestation à un centre « élargi » de la scène. Utilisation totale de l’espace scénique (4 coins). 0.5 1 2 TECHNIQUE Montage/démontage précipités. Maintien moins de 3’’. Pas d’envol ,lent et étriqué. Montage/démontage contrôlés. Maintien 3’’. Energie et amplitude. Montage/démontage ordonnés et rythmés. Maintien 3’’ Amplitude et rythme

de l'agriculture). Harmonisation européenne : La Commission de l'Union Européenne ayant souhaité harmoniser les « signes officiels de qualité », on ne peut plus créer de label régional. Ils sont actuellement au nombre de six. Ainsi les IGP (Indication géographique protégée) correspondent à l'échelle européenne aux labels régionaux. Parallèlement, les AOC ont pour équivalent européen les AOP (Appellation d'origine protégée). Depuis 2002, un label ou une AOC ne peut exister sans être automatiquement

le distinguant de produits similaires. -l’AOC : appellation d’origine contrôlée : qualité du produit due au milieu géographique, et dont la production, la transformation et l’élaboration ont lieu dans une aire géographique délimitée. -l’IGP : indication géographique protégée : comme AOC, le produit ne peut bénéficier d’une IGP que s’il bénéficie d’un label ou d’un certificat de conformité. -le logo : AB : agriculture biologique : produits contenants au moins 95% d’ingrédients issus de l’AB. -la