Interjection

ce fonction a des paramètres qu’expriment l’émotivité, par lui, par exemple, sont les interjections. On trouve ça à tous les niveaux, le niveau expressif, et les niveaux syntactiques, etc. L’aspect cognitif du langage, l’aspect informationnel. Elle est centrée sur l’émetteur, qu’elle mise à une expression directe. De l’attitude du sujet à l’égal de quand on-t-il parle. Elle va se manifester par des interjections ou des exclamations (des signes d’interjection). Tout message est un produit et nous révèle

de gouvernes, et la mets même au défit lorsqu’il lui dit « J’attends votre plaisir, demoiselle », après qu’elle l’ait menacé, d’a son tour, se moquer de lui. Cette résistance de François finit par agacer Mariette, on peut le voir par les deux interjections « bon ! bon ! » : elle tente de changer de sujet, puisqu’elle a perdu la bataille contre François. Elle l’accuse de « mal prendre son temps », ce qui est impudent, puisque c’est elle qui passe son temps à ne rien faire, tandis que François passe

cité, assure à jamais son avenir ! » On remarquera que la tirade du prêtre utilise tous les ressorts de la rhétorique pour convaincre son interlocuteur, en même temps qu’il réaffirme sa fonction de roi : interrogations rhétorique, prise à partie, interjections, rappel des événements antérieurs, projection dans le futur, modalité jussive-les impératifs, louanges, … La notion de mal Elle est introduite par Œdipe, dans une phrase qui n’est pas sans ironie tragique, puisqu’il est lui-même porteur de

Salluste : grand d’Espagne, personnage politique inflient, qui a travaille dans la politique de son pays avec des ambitions. Il est mauvais, mechante, il avait du pouvoir, il se considere superieur. Don Saluste est en colere (phrases exclamatives, interjection, rythme tres sacade de l’alexandrin, phrases nominales, phrases courtes, accumulation). « C’est un coup de foudre », il est indigne.

il est réduit à l’impuissance) ▪ La structure du sonnet Persée VS émetteur : « mais » ; « au contraire » => Opposition marqué entre les quatrains et tercets : Quatrains : mythe de Persée (réussite) Tercets : mythe d’Icare (échec) Interjection « Hélas ! » qui souligne le malheur de l’amant ▪ Les temps : Passé = lointain légendaire Présent = présent d’actualité à valeur itérative (= Amour voué à l’échec) CCL : Le sonne valorise l’amant et l’amour. Mais ce sentiment ambivalent

lyrisme est favorisé par la nuit qui représente les astres, la protection et non la menace La poésie lyrique : au service de la souffrance intense Apostrophes Ponctuations fortes Interrogations orales Exclamations, interjections (ô), qui servent à invoquer Phrases tantôt amples, tantôt brisées Vocabulaire affectif prédominant avec abondance des images Les paroles mélodieuses forment peu à peu une chanson, rythme mélodieux Allégories

Avec un texte de théâtre, art parlé, joué, mis en scène, il faut prêter d’autant plus d’attention aux…formes de personnes : pourquoi ? Niveaux de langue : pourquoi ? Répétitions : pourquoi ? Temps et modes des verbes : pourquoi ? apostrophes, interjections, onomatopées, effets d’oralité : pourquoi ? Ponctuations : pourquoi ?

La modalité exclamative rend sensible son enthousiasme : « Dans trois jours, membre A ! ». Ailleurs, les questions oratoires témoignent de sa fierté et de son étonnement : « Pas à dédaigner, hein ? » (l. 8.) ; « Est-ce possible ? » (l. 14). Des interjections comme « Eh oui » ponctuent ce monologue intérieur et contribuent à sa vivacité. L’apostrophe finale, au discours direct (« Trésor ! »), ajoute une note humoristique au portrait. Les propos et pensées du personnage nous révèlent donc ses émotions

idéalisation produit une scission dans le personnage : « Quand ma bouche implorait le nom de la déesse, J’adorais Hippolyte, et le voyant sans cesse » On remarquera l’intensité dramatique que confèrent au dialogue la ponctuation riche et variée, les interjections (« Ô désespoir ! ô crime ! ô déplorable race !), les apostrophes (« Rivage malheureux »), la tendance au superlatif (« la plus misérable ») et à l’hyperbole (« le comble des horreurs »). La vraisemblance de l’échange (le spectateur doit sentir

de mots, décalages, non-sens. Tonalité lyrique, fréquente en poésie (XVIe siècle, Romantisme). Tonalité pathétique, fréquente dans le roman, la poésie mais aussi au théâtre. Champ lexical des émotions et des sentiments. Ponctuation forte, interjections. Vocabulaire présentant la réalité quotidienne même dans ses aspects les plus laids. Champ lexical de l’affectivité souvent violente, exagérations, exclamations, souffrance, images émouvantes. Expression d’un enchaînement inéluctable conduisant