Ironie Du Sort

Les impératifs à la 1ère personne du pluriel soulignent leur amitié sortons, résolvons nous. Il tente une dernière fois de décourager la passion de Oreste pour Hermione : il la faut oublier. Il se montre, jusqu’au bout empathique et soucieux du sort de Oreste, comme la montre la dernière réplique : sauvons-le. Il croit en la raison et exhorte son ami à survivre à sa passion. C’est pourtant à une mort symbolique que Racine destine Oreste : la mort de sa raison. 3. Le dialogue impossible.

et en change la structure. Tandis que le texte de Sand était centré sur Lorenzo, Musset l'élargit à tout son panel de personnages hauts en couleur, et s'attache à individualiser chacun d'entre eux : Philippe Strozzi et sa rhétorique, Lorenzo et son ironie sèche, les déclarations fleuries de la Marquise, Alexandre et sa vulgarité .... On remarque également que le discours tenu par certains personnages est plus proche de celui de la France post-Restauration que de la Florence de 1537, comme le discours

intérieure, peinture d’une passion fatale. Procédés : Interrogations, exclamations, oppositions, discours indirect libre et discours direct mêlés.La composition : - Les pensées. - La décision brutale. - Un récit avec portrait : la fonction de Lescaut => Ironie et mépris pour le personnage. (Reflet => autodérision). La visée : Faire partager au lecteur le déchirement de l’honnête homme entre ses aspirations au bonheur et la misérable réalité Commentaire littéraire : Problématique : Qu’est ce que ce moment

mettre fin à l'humiliant esclavage qui nous était imposé par la force.    Ce que fut notre sort en 80 ans de régime colonialiste, nos blessures sont trop fraîches et  trop douloureuses encore pour que nous puissions le chasser de notre mémoire. Nous  avons connu le travail harassant exigé en échange de salaires qui ne nous permettaient  ni de manger à notre faim, ni de nous vêtir ou nous loger décemment, ni d'élever nos  enfants comme des êtres chers.    Nous avons connu les ironies, les insultes, les coups que nous devions subir matin

La naïveté du regard II L’artifice exotique, en même temps qu’il la cache, exacerbe une intériorité aimante, mais philosophe Un être perdu dans la société L’exotisme révèle un conflit intérieur entre amour et raison Ironie de l’auteur, jeux sur l’abstrait et le concret III L’exotisme, rouage et miroir de la dynamique amoureuse L’abstraction du corps ou le fétichisme, et le culte du soleil ou l’héliocentrisme amoureux Un exotisme inquiétant et

­ personnage de bon vivant qui aime boire un coup (l2: bouteille ; l13: eau de vie) ­ insouciant et joyeux   → ne pense qu’à boire   → se moque du sort des auttres   → ne s’inquiète pas de leurs survie, avec ironie (l4)   → bcp d’interjections et didascalies traduisent sa gaieté (ah, eh, ho ! sifflement) ­ irrévérencieux (insolent) avant même de savoir qu’il est sur l’île des esclaves      (ex : ironie l2,30,54) (rie et chante au nez de son patron l37,38,48) ­ pragmatique (l25) ­ perso type du valet, qui va apporter le comique de la pièce

esclavage qui nous était imposé par la force. Ce que fut notre sort en 80 ans de régime colonialiste, nos blessures sont trop fraîches et trop douloureuses encore pour que nous puissions le chasser de notre mémoire. Nous avons connu le travail harassant exigé en échange de salaires qui ne nous permettaient ni de manger à notre faim, ni de nous vêtir ou nous loger décemment, ni d'élever nos enfants comme des êtres chers. Nous avons connu les ironies, les insultes, les coups que nous devions subir matin,

débat est ouvert. • Examen de conscience : il donne une image habile, manipulatrice : 'dévoré force mouton même parfois berger' : ses péchés le rendent cruel, féroce, sans scrupules • Exagération amusée. 'Appétit de glouton, force moutons' • Manie ironie: 'me dévouerai donc/s'il le faut': sous-entend qu'il ne le fera pas et invite les courtisans à s'y opposer. b. L'intervention du Renard : Son habileté réside dans le "non-dit" • On attend de lui un examen de conscience semblable, mais, en fin

de belles paroles. On peut penser à la fumée du début qui nous indiques un écran de fumée malheureusement sans parvenir la colère d’Elvire qui se retourne vers Dom Juan moqueuse : « vous plait-il, Dom Juan, nous éclaircirent ces beau mystères » (ironie) 3) Le mensonge de Dom Juan Ce mensonge est rendu nécessaire par une nouvelle attaque d’Elvire sr un ton de plus en plus railleur. On peut noter toutes ces interrogations rhétoriques qui semblent épuisées les techniques habituelles des séducteurs

Anaphore de " ni " Cette ironie met bien sûr en relief l'hypocrisie des censeurs. De plus, la censure est contentée par des journalistes : " je vois s'élever contre moi mille pauvres diables à la feuille " La rivalité entre journalistes permet d'accentuer le poids de la censure. 2. Autres cibles Figaro formule une attaque contre l'arbitraire des puissants, exprimée au début : " ces puissants de quatre jours " De même, Figaro sort de la bastille sans savoir pourquoi il sort tout comme il entré