Kundera Complexité

L’ARITHMETIQUE DE L’EMIGRATION SELON MILAN KUNDERA 1 ANA PAULA COUTINHO MENDES Universidade do Porto amendes@letras.up.pt Résumé: Émigrant tchèque, naturalisé français depuis 1981, et ayant commencé à écrire directement en français à partir de 1995, Milan Kundera est un des exemples les plus réputés de l’incorporation de voix migrantes au sein de la littérature française actuelle. Prenant comme point de départ le roman L’Ignorance que Kundera a publié en 2003, nous essayons de mettre en équation

à travers la littérature. Résister à toutes les formes d’oppression, c’est aussi le projet de Camus. Italo Calvino croit au pouvoir qu’à la littérature d’imposer de nouveaux « modèles de langage, de vision, d’imagination ». Milan Kundera voit dans « l’esprit de complexité » du roman un moyen de lutter contre les simplifications excessives du monde moderne. Une délibération nouvelle sur la littérature S’ils ne reprennent pas les propositions de Sartre, les écrivains qui réfléchissent à leur rôle dans

suppléer la faculté de juger.Pour exemple, la ‘Plaisanterie’ de Kundera permettant de distinguer le rire “grégaire” des actuels amuseurs de celui, émancipateur, de l’humour. Ainsi, la narration n’est plus retranchée dans l’espace restreint de l’imaginaire ou d’un art suffisant mais s’empare avec originalité d’une disposition de l’entendement : le concept. L’émotion n’est plus réservée au désir d’affects mais interroge, par la complexité de son langage et la multitude de ses perspectives, la vérité

entrelacement entre l'histoire et l'Histoire. Il noue – de ce fait, l'individuel et le politique. 2. Question de synthèse Dans « L'art du roman », publié en 1986, Milan Kundera, estimant que le roman est une forme essentiellement ambiguë, jamais fondée sur une seule vérité, écrit : « L'esprit du roman est l'esprit de complexité. Chaque roman dit au lecteur : Les choses sont plus compliquées que tu ne le penses. C'est la vérité éternelle du roman. » En vous référant aux romans du XVIII au Xxe siècles

évoluent les personnages de fiction contribue à créer l’illusion du vrai. + état civil : personne et non pas personnage. Ex : Pierre Ange Destinat des Âmes Grises de Claudel. + « concurrencer l’état civil » Balzac. Mais également c’est aussi la complexité des personnages imaginés par l’écrivain qui font apparaître ces personnages de papiers comme des personnages de chair et de sang. En effet, ils se réjouissent, souffrent, aiment et meurent comme nous. Prenons l’exemple de la jalousie : ex : Pierre

Milan KUNDERA (Tchécoslovaquie-France) (1929-) [pic] Au fil de sa biographie s’inscrivent ses œuvres qui sont résumées et commentées. Bonne lecture ! Il est né à Brno, la capitale morave qui était alors un centre culturel en pleine effervescence et rivalisait d'éclat avec Prague. Son père, Ludvik Kundera, était un grand pianiste, professeur de conservatoire, et, dès sa petite enfance, Milan Kundera entra de plain-pied dans l'univers de la musique à laquelle il se destina d'abord

Milan Kundera – L’art du roman Kundera, romancier contemporain qui écrit en tchèque puis en Français. PREMIERE PARTIE : « L’HERITAGE DECRIE DE CERVANTES » Husserl a fait une critique aux Temps modernes : les nombreux progrès scientifiques (portés par Galilée et Descartes) ont focalisé l’attention sur des détails abstraits et des généralités au points d’en oublier le monde vécu de l’individu, c’est-à-dire une crise de l’identité « européenne » (en tant que sentiment d’appartenance à l’air de civilisation

Le kitsch est « la station de correspondance entre l’être et l’oubli ». Dans l’univers de Kundera, la notion de kitsch prend un sens péjoratif puisqu’elle simplifie toute la complexité et la profondeur d’un individu pour créer un idéal abstrait. Avant la mort finale de Franz, sa femme devait le transformer en un héros qui n’a pas commis le choix de faire ce qui est considéré comme mauvais et donc laid : « après un long égarement est de retour ». Pour qu’elle puisse continuer sa vie et l’oublier

sont en effet la clé du roman. Ils sont la puissance de l’homme. Cette description métalittéraire montre l’impossibilité du roman d’être un bloc tout comme la vie d’un homme, l’archipel est exalté, il représente l’homme dans tout son mystère et sa complexité qui sont dévoilés en partie par le roman. Le roman est donc fiction mais rattaché à la réalité par son lien indéniable à l’être, celui qui l’écrit comme celui qui le lit ou encore comme celui qui le vit, « …les personnes vivantes sont des

réel. • (paradoxe) Fiction: indispensable à la révélation de la vérité. Pbq «mentir-vrai» selon Aragon. Le roman est «une machine inventée par l’H. pr l’appréhension du réel ds sa complexité». C’est «la clef des chambres interdites de notre maison». ⇨ Le roman appréhende le réel secret et mouvant dst te sa complexité. ⇨ Seule la fiction lui permet de remplir cette fonction essentielle à l’H. C. Grivel – in P° de l’intérêt romanesque: « «réalisme» et roman ont un sort lié» 64. Camus – l’Homme