La Double énonciation

Andromaque qui est naïve « une vraie neige » III.Les signes du destin tragique 1.Ironie tragique et double-énonciation Le spectateur sait qu' Andromaque va être veuve, ce qu'elle dit est de ce fait anéanti dans l'esprit du spectateur, c'est l'ironie tragique « On va bien lui envelopper sa petite Hélène, et on la lui rendra » le comique est une part de l'ironie tragique double énonciation puisque l'adresse est aussi faîte au public : les infos qu'il recueille et complicité culturelle avec le

Objet d’étude Première: Le texte de théâtre Les notions a) La double énonciation : les personnages se parlent entre eux, mais, alors qu’ils font mine de ne pas s’adresser au public, ils renseignent celui-ci sur l’action, le caractère des personnages. Ce phénomène est particulièrement intéressant à observer dans les procédés de la scène d’exposition et dans les apartés ou, justement il y a rupture de cette double énonciation , rupture du « quatrième mur », rupture de l’illusion théâtrale puisque

D’UN I. DISCOURS 1. a. b. 2. a. b. II. 1. a. b. c. d. e. f. g. h. 2. a. b. c. - ECRITURE ET COMMUNICATION AU THÉÂTRE ENONCÉS ET ÉNONCIATION Les types d’énoncés le discours des personnages Les didascalies Didascalies initiales Didascalies fonctionnelles Didascalies expressives Didascalies textuelles La double énonciation Les émetteurs Les récepteurs LE DISCOURS THÉÂTRAL Les formes du discours La réplique Le dialogue L'aparté Le monologue La tirade Le récit La stichomythie

accéder qu’en hélicoptère.   Isolés du reste du monde, les deux hommes se parlent, sans témoins. Ils n’ont aucune raison particulière de se rencontrer. Caprice. Coup de tête. Aucune raison, si ce n’est le voluptueux plaisir d’être en face de son double, son reflet, la présence charnelle et puissante d’un dictateur comme soi. Pour mieux tenir au secret leur rencontre et déjouer de possibles pièges, leurs appareils policiers leur ont donné des codes, composés du chiffre 1 et des deux premières lettres

c’est à dire Apollon, l’oblique et l’ambigu. À proprement parler, ce qu’il dit est incompréhensible, inintelligible aussi bien au Chœur qu'à Œdipe : tu es celui que tu cherches. Il faut cependant souligner, parce que le théâtre est le lieu d’une double énonciation, que ces paroles sont claires pour le spectateur, qui connaît le mythe : le spectateur sait que sur scène le véritable aveugle est Œdipe. Et le développement de cette parole scandaleuse ne fait que confirmer, voire aggraver son obscurité. Le

sac et le roue de coups de bâton. Scapin se fait passer pour le défenseur de Géronte prétextant que c’est lui qui a pris les coups. Molière parvient de façon comique et crédible à inverser les rôles du maître et du valet dans cet extrait. a) Le double jeu de Scapin. Beaucoup de procédés sont ici mis en œuvre afin de rendre les fourberies de Scapin crédibles aussi bien pour Géronte, qui se laisse berner, que pour le lecteur qui comprend pourquoi le maître se laisse « piéger ». « Jé » qui nous

« Approchez-vous, madame », dit le médecin du roi Lear à Cordelia ». D.E.T. (voir l’article complet) Double énonciation (ou double fonction du langage dramatique) : « tout énoncé s’adresse à la fois à un allocutaire fictif, le personnage, et à un allocutaire réel mais supposé absent dans la dramaturgie illusionniste, le spectateur : c’est là la définition même de la double énonciation » B.L Dramatique  : « du théâtre, propre au théâtre ». Dramaturgique

épistolaire I.1. Présent vérité générale : énonciation « je/tu/vous/nous » + modalisation (certitudes) ( énonciation : déséquilibre pronoms « je » : M. se situe au dessus : relation domination (professeur/menteur de V.) ( « vous » position objet « je vous défie » : annonce scène exposition : incipit ( modalisation « une occasion manquée » : emploi présent vérité générale insiste sur position professionnelle de M. (aucune exception) ( ironie M. : double sens mot « école » : erreur et enseignement

metteur en scène. Envisager la notion de création collective. De quels éléments va-t-on avoir besoin en plus du texte : comédiens, traduction du langage non verbal, rôle du metteur en scène, prise en compte du public, de l’espace théâtral de la double énonciation et d’une manière générale de toutes les autres formes d’expression que l’on peut associer au texte On attend aussi une réflexion sur la notion de re-création, qui permet à chaque représentation d’actualiser la précédente, ainsi que sur le caractère

Dandin. L’extrait Du Mariage de Figaro de Beaumarchais, nous donne une image différente de la justice. Le juge Brid-Oison par son défaut d’élocution qui ne convient pas à quelqu’un qui doit faire preuve d’éloquence dans sa fonction de juge. Double-Main comme son nom l’indique il est à la fois greffier et secrétaire du juge, Brid-Oison lui-même souligne «qui mangerait à deux râtelier ». Cela nous donne l’image d’une justice dépourvue d’intelligence et cupide. Enfin dans le dernier extrait