La Dénonciation Théâtrale

je le resterai jusqu’au bout ! Je ne capitule pas ! » A. Différences physiques B. Analyse du rapport de force C. Se donner la réplique : le jeu théâtral et la mise en scène D. La situation de communication à travers les tonalités et le discours 1. Un dialogue théâtral plaisant 2. Un dialogue théâtral toutefois signifiant II) L'amitié ou la relation dégradée A. Témoignages d'affection B. La figure classique de l'ami : Jean III)

Ce choix permet à Voltaire, à travers une double vision, faussement élogieuse d’abord, puis réaliste, de dénoncer une pratique qu’il a déjà violemment stigmatisée dans Micromégas et qu’il dénoncera encore dans son Dictionnaire philosophique. La dénonciation se fait essentiellement à travers deux procédés : le spectacle des armées rangées, puis en action est l’occasion d’un tableau esthétique où la violence se trouve valorisée également par un curieux effet de comptabilité arithmétique. Ensuite, l’envers

les pratiques religieuses et les punitions ridicules distribuées par l’Eglise ? Plan : I Le regard du naïf Candide a) Une scène d’aspect rituel b) Une scène qui fait penser à un spectacle c) L’incompréhension de Candide II Une dénonciation féroce et ironique a) Dénonciation des superstitions b) La mise en cause de la religion c) Derrière Candide se cachent les idées de Voltaire Introduction : Après avoir été chassé de son château natal de Thunder-ten-tronckh, Candide est enrôlé dans l’armée qu’il

cours du VIèsiècle avant, il se développe et connaît un immense succès au dix-septième siècle avec une multitude d'auteurs. Il existe de nombreux genres théâtraux qui servent, selonle contexte, à représenter des scènes de la vie quotidienne ou au contraire, des crises extraordinaires. On peut alors se demander si une oeuvre ou unereprésentation théâtrale de la vie ordinaire est plus enrichissante ou à l'inverse, moins intéressante qu'un sujet présentant une situation qui sort de l'ordinaire. Car ne nousretrouvons-nous

homme, une femme qui a prit le partie de ce positionner de cette manière au sein de la société. Avant les danseurs, acteurs étaient considérés comme des prostituées. * La notion de spectateur, quel est la place de celui-ci ? * L’institution théâtrale, l’institution chorégraphique. * Nombreux autres thèmes : la marginalité… * évaluer la complexité du théâtre, de la danse … Le théâtre= actualisation d’un texte. Théâtre comme danse débordent la partition. Les types de spectacles qui

Ces massacres se produisent dans les deux camps, _« Bulgares » et « Abars »:_ le comportement similaire des deux armées montre que ces massacres sont la conséquence directe de la guerre; la barbarie n'appartient pas qu'à un seul camp. III La dénonciation et son efficacité En principe, la description très réaliste de la guerre et de ses conséquences devrait suffire à la rendre condamnable, mais Voltaire a utilisé d'autres moyens pour la dénoncer: la double vision et l'ironie; il cherche à attirer

femme La condition féminine. La sincérité : franc parler du personnage -6104890155575Problematiques : - Montrez que le registre ironique de ce texte est au service de la dénonciation de la condition féminine au XVIII’S 00Problematiques : - Montrez que le registre ironique de ce texte est au service de la dénonciation de la condition féminine au XVIII’S -621474513271500 11430008382000 13716001905000 411480069215 42291005080Portrait

monologue... Lecture et annonce des axes : Dans ce monologue à cheval entre tradition et modernité théâtrales, Ionesco met en scène la lutte tragique de l'individu contre le groupe et l'absurde de la condition humaine, et révèle sa vision de l'homme et du monde. I. Un monologue théâtral entre tradition et modernité 1. La reprise de la tradition du monologue délibératif • Ionesco reprend la tradition théâtrale du monologue, forme d'expression de la solitude, qui illustre une situation tragique traditionnelle

jardine pas mais se perd dans sa contemplation) - Une dimension universelle : Pas de nom, « le » fleuriste ; un type humain qui permet de critiquer un vice commun à l’espèce humaine. → Portrait très visuel, théâtral, excessif et caricatural qui constitue une satire. II) La dénonciation des mécanismes de la passion A. Une personnalité aliénée · Perdu dans le temps : du lever au coucher du soleil, il revient avec le seul souvenir de ses tulipes mais atteint physiquement de sa perte de repères

règles de forme et de bienséance. Problématique : cette attitude de contournement d'Alfred de Musset, au nom de la liberté d'écriture, nous conduit à nous poser la question de la liberté d'interprétation d'une œuvre dramatique : quel accès à l'œuvre théâtrale nous offre la plus grande liberté d'interprétation de son sens ? Présentation du plan : Nous verrons dans un premier temps que le face-à-face avec le texte permet de tisser avec l'œuvre un rapport intime et révélateur. Cependant, force est de constater