La Focalisation Dans Les Ames Grises

une terrible maladie qui gonfle le corps en conférant volume, lenteur et en rendant ainsi à la pauvre femme une vie assez difficile. Le regard du narrateur : le choix du réalisme Le portrait de Jeanne est écrit d’un point de vue omniscient, focalisation qui est une habitude dans l’exposition romanesque. Au niveau lexical le regard du narrateur apparaît deux fois, comme s’il voyait réellement son personnage: « qu’on apercevait un peu quand le soleil la caressait », « qu’on les distinguait à peine »

sont comme nous sommes, Véritablement hommes, Et meurent comme nous. Ont-ils rendu l'esprit, ce n'est plus que poussière Que cette majesté si pompeuse et si fière Dont l'éclat orgueilleux étonne l'univers; Et dans ces grands tombeaux où leurs âmes hautaines Font encore les vaines, Ils sont mangés des vers. Là se perdent ces noms de maîtres de la terre, D'arbitres de la paix, de foudres de la guerre; Comme ils n'ont plus de sceptre, ils n'ont plus de flatteurs, Et tombent avec eux d'une

septembre. Aujourd'hui, 14 septembre, à trois heures de l'après-midi, par un temps doux, gris et pluvieux, je suis entrée dans ma nouvelle place. C'est la douzième en deux ans. Bien entendu, je ne parle pas des places que j'ai faites durant les années précédentes. Il me serait impossible de les compter. Ah ! je puis me vanter que j'en ai vu des intérieurs et des visages, et de sales âmes... Et ça n'est pas fini... A la façon, vraiment extraordinaire, vertigineuse, dont j'ai roulé, ici et

14 septembre. Aujourd'hui, 14 septembre, à trois heures de l'après-midi, par un temps doux, gris et pluvieux, je suis entrée dans ma nouvelle place. C'est la douzième en deux ans. Bien entendu, je ne parle pas des places que j'ai faites durant les années précédentes. Il me serait impossible de les compter. Ah ! je puis me vanter que j'en ai vu des intérieurs et des visages, et de sales âmes... Et ça n'est pas fini... A la façon, vraiment extraordinaire, vertigineuse, dont j'ai roulé, ici et

mourante éventrée par la bête qui la tient et l’écrase. Le régime de Napoléon III est marqué par la condamnation de tous les opposants, civils, politiques ou intellectuels. Les formes et les couleurs possèdent aussi une dimension symbolique : le plumage gris, la peau terne du visage du même beige grisé que la branche confèrent à cette caricature un aspect repoussant, tandis que le regard vide, la moustache excessivement longue et irrégulière, les cheveux qui partent à l’horizontale ridiculisent le personnage

____________________________________________________________ _____________________ ‘’Le mât de cocagne’’ (1979) Roman de 170 pages Dans un pays tropical qui n'est pas nommé, règne le dictateur Zoocrate Zacharie, «le Grand Électrificateur des âmes», «le Chef Spirituel à Vie». Toutefois, il n'a pas supprimé un de ses opposants, le sénateur Henri Postel, mais l'a réduit à gérer un piteux bazar dans un quartier populaire de la ville. Cependant, il sort de cet état de zombie pour participer à la

ce qu’on appelle une « ellipse ». « Un dimanche de mars qui était celui de Pâques » (p.153) Tandis qu’à la page 54, c’est une soirée de Novembre : « Le veuf, ce jour-là, revécut plus douloureusement son passé, à cause de ces temps gris de Novembre […] » (p.54) De la page 74 à la page 86 s’écoule une semaine avant que Hugues aperçoive de nouveau l’inconnue dans la rue. « Une semaine s’écoula ainsi, d’attente toujours déçue. » (p.86) Du chapitre V au chapitre VII, trois

........................................................ Séance 4. Le regard de l’étranger ................................ Séance 5. Effets de focalisation .................................... La focalisation externe ................................................ La focalisation interne ................................................ La focalisation zéro ou omnisciente ............................. Séance 6. Exercices de style ......................................... Séance 7. Permutation .

cinéma a importé ses codes narratifs pour l'essentiel. Les concepts de points de vue, de focalisation, de temps de l'histoire et du récit, de syntaxe des séquences narratives... sont directement réutilisables. Ainsi, cette neige tombant dans la résidence de Kane, à l'intérieur de la chambre, est «subjective». Ce n'est assurément pas la vision du narrateur mais celle du personnage : cela présuppose une focalisation interne. In Citizen Kane d'O. Welles. Sans l'aide d'un magnétoscope, minimum minimorum

toi, chef des brigands qui t’obéissent, écarte promptement ton vaisseau de notre rive : nous sommes innocents, nous sommes heureux, et tu ne peux que nuire à notre bonheur. Nous suivons le pur instinct de la nature, et tu as tenté d’effacer de nos âmes son caractère. Ici tout est à tous, et tu nous as prêché je ne sais quelle distinction du tien et du mien. Nos filles et nos femmes nous sont communes ; tu as partagé ce privilège avec nous, et tu es venu allumer en elles des fureurs inconnues. Elles