La Laideur Physique

lumière grisâtre, issue en partie de la présence de poussière. Ce décor irréaliste empêche donc la respiration, le spectateur ressent l’angoisse, la peur. De plus, elle présente les protagonistes, qui peu inspirants ni attachants, de par leur aspect physique repoussant : infirmes, malades, induisent dés le départ une relation de sadomasochisme et d’interdépendance à travers leurs noms significatifs : Clov évoquant le clou, et Hamm indéniablement le marteau. D’entrée de jeu, Hamm est le premier décrit

« Je viens d'avoir trente-quatre ans, la moitié de la vie. Au physique, je suis de taille moyenne, plutôt petit. J'ai des cheveux châtains coupés court afin d'éviter qu'ils ondulent, par crainte aussi que ne se développe une calvitie menaçante. Autant que je puisse en juger, les traits caractéristiques de ma physionomie sont: une nuque très droite, tombant verticalement comme une muraille ou une falaise (...); un front développé, plutôt bossué, aux veines temporales exagérément noueuses et saillantes

femme, considéré comme le père de la philosophie, qui à été transmise par l’intermédiaire de son disciple Platon. On le reconnait à cause de sa physionomie présentée comme celle d'un satyre. Sa laideur, perçue comme un signe d'intempérance et de vice, scandalise les athéniens pour qui la beauté physique est le symbole de la beauté morale.  Socrate acquiert l'art de la dialectique ( la dialectique est un mode de raisonnement, de questionnement et d'interprétation qui consiste à analyser la réalité

adopte une technique réaliste avec des marques d expressionnisme à des fins caricaturales et dramatiques . II) CONTEXTE HISTORIQUE : Au début des années 1920 , les États n ont pas peur de montrer la dévastation physique laissé par la guerre à la fois par devoir de mémoire . La laideur , jusque là cachée par la censure , a été récupérée par les discours officiels et les associations d anciens combattants . Au Congrès de Versailles en janvier 1919 , Clemenceau fait aligner quelques « gueules cassées »

destructrice. L'artiste ne cesse de témoigner des effets de la guerre sur l'homme, la nature et le patrimoine. Contexte historique Au début des années 1920, les États n’ont pas peur de montrer la dévastation physique laissée par la guerre, à la fois par fierté et par devoir de mémoire. La laideur, jusque là cachée par la censure, a été récupérée par les discours officiels et les associations d’anciens combattants. Au Congrès de Versailles en janvier 1919, Clémenceau fait aligner quelques "gueules cassées"

destructrice. L'artiste ne cesse de témoigner des effets de la guerre sur l'homme, la nature et le patrimoine. Contexte historique : Au début des années 1920, les États n’ont pas peur de montrer la dévastation physique laissée par la guerre, à la fois par fierté et par devoir de mémoire. La laideur, jusque là cachée par la censure, a été récupérée par les discours officiels et les associations d’anciens combattants. Au Congrès de Versailles en janvier 1919, Clémenceau fait aligner quelques "gueules cassées"

montre que chaque personnage, chaque société est habitée par son paradoxe, un vice, une laideur cachée. Ici on peut déjà constater une société pleine de vertu et de richesse mais rapidement entachée par ces mariages hypocrites et sans amour. On peut aussi constater comme le faisait Artaud dans le Théâtre et la Cruauté, que chaque individu est un pesteux. Il peut, derrière une figure angélique, cacher en soi une laideur ou une cruauté intérieur qui le ronge. Ainsi un personnage comme le comte de Ruppert

Ensuite, la description réaliste de cet extrait contribue à la construction du personnage de la tenancière et de son univers Premièrement, l’auteur use d’ironie pour présenter le cadre de cette pension. Champ lexical de la laideur, vocabulaire dépréciatif. « Cette pièce est dans tout son lustre ». « Ici règne une misère sans poésie ». La misère est personnifiée. Elle impose son règne partout (lieux et personnages). Deuxièmement, la présentation du personnage principal

peut se demander si toutes les femmes sont ainsi perçues, ou si c'est seulement le cas des bourgeoises. Il faut aussi rappeler que ce qui précède ce passage est une description de seconde classe, et qui donne un contrate à la fois social et physique. (laideur / beauté ) L'auteur donne un effet d'attente et de séduction pour une préparation à la première rencontre. Il représente ici une femme composée d'un mélange exotique et bourgeois, ce qui choque.  

", " guignon ", et surtout " spleen ", puisque c'est à l'unicité de ce mot anglais qu'il a donné mission de traduire la pluralité de ses souffrances morales et physiques. 2. " TABLEAUX PARISIENS " (poèmes LXXXVI à CIII), où la ville, " la fourmillante cité pleine de rêves ", impose à la fois au créateur le miroir multiplié de sa laideur et de son mal et le mirage du lieu magique, fantasmatique, où se perdre c'est aussi se retrouver. 3. " LE VIN " (poèmes CIV à CVIII), première des grandes tentations