La Littérature Doit Elle Etre Impersonnelle

discussion). Un rapport final doit être clairement rédigé. Toute ambiguïté, en particulier la confusion fréquente entre le projet (le protocole) et sa réalisation (le déroulement réel de l’étude) doit être évitée. Sur la forme, le rapport final doit à la fois se conformer aux règles générales de la rédaction scientifique mais aussi prendre en compte les spécificités de l’étude. La structure stéréotypée « Introduction - Matériel et Méthodes – Résultats - Discussion » doit faire clairement apparaître

Une histoire de la littérature française "Les textes littéraires appartiennent à tout le monde; or, tout le monde n'est pas aujourd'hui en mesure de percevoir les significations, les enjeux, les attraits des faits culturels. Cela exige une information de base, et une maîtrise suffisante de la perspective historique." Marie-Madeleine FRAGONARD Sources FRAGONARD M.-M., Précis d'histoire de la littérature française, P., Didier, 1981. POTELET H., Mémento de littérature française, P., Hatier, 1990.

pour permettre l’atteinte des objectifs. L’importance des ressources humaines est, à cet égard, déterminante. En effet, si nous nous plaçons du point de vue des écoles de la contingence organisationnelle, l’influence des facteurs d’environnement va être déterminante sur l’évolution des stratégies, des objectifs, des structures des organisations. Mais il ne faut pas oublier, en outre, que la capacité d’une organisation à intégrer avec efficacité les changements nécessaires, insufflés par l’environnement

André Jolles et la morphologie des genres Formalisme et théorie des genres le structuralisme et les genres Genres empiriques, genres théoriques Le narratif et le descriptif Introduction Notion de genre littéraire : combattue par littérature et critique des 60’s (Barthes et textualisme, Sollers et Tel Quel), ancienne distinction des genres déclarée périmée. ➢ notion de texte, censée mieux rendre compte de l’originalité radicale de certains textes modernes rebelles aux catégories

Parnasse : Le Parnasse doit son nom à une revue poétique Le Parnasse contemporain : ce titre se réfère à l’Antiquité grecque et son idéal esthétique de pureté et de clarté. Le Parnasse était, dans la mythologie, la montagne sacrée où séjournaient les 9 muses (incarnations de l’inspiration), déesses protectrices des arts. Théophile Gautier affirme la théorie du culte de l’Art pour l’Art, c’est-à-dire que le poète doit viser la beauté, la perfection formelle de son texte et ne doit en aucun cas se préoccuper

retrait du monde. Que la justice fasse l’objet d’un appel, d’une requête pressante par lesquels on exige qu’elle soit « faite » ou « rendue » suggère en effet qu’elle désigne non pas une donnée empirique mais une valeur, une norme déterminant ce qui doit advenir (elle n’existe que sur le mode de l’avoirété ou du pas-encore). Or ce mode de donation originel reste purement négatif. Frappé par le spectacle affl igeant de l’innocence brisée, indigné par le triomphe mondain de l’iniquité, notre cœur se soulève

photographie apparait. (Qui n'était pas considérée comme un art) Au fur et à mesure il est possible de faire des portraits avec la photographie et elle prend la place de la peinture. Alors, les peintres doivent trouver autre chose qui ne peuvent être faites par la photographie et commence à peindre des sensations. 3) 1888 Néo impressionnisme Représentants: Signac et Seurat  Avec le développement de la science les artistes vont vouloir rendre plus scientifique les sentiments. Ils n'utilisent

et fiables doivent être collectées, enregistrées et analysées (1)   C) Les sources d'informations En banque On distingue deux sources d’informations 1). les sources d’informations internes : - le fichier : un fichier de clientèle est une liste regroupant l’ensemble des clients de la banque et un certain nombre de renseignement relatifs à chaque client. Ces renseignements sont exclusivement orientés vers l’action commerciale .chaque fichier doit synthétiser de façon

habituellement comme fictionnelle, où l'on passe d'un personnage à l'autre, dont le lecteur suit jour après jour les pensées, les émotions et les actions. Il raconte une histoire de manière ordonnée et précise. Il invente un canevas. Autrement dit, être écrivain, c'est mystifier le lecteur en déformant la réalité des faits. Un conte de faits, alors ? Ce qui caractérise le roman au long cours, c'est l'épaisseur : cette narration longue, extensible et malléable, démontre que le romancier ne s'abandonne

pour juger d’une façon ou d’une autre le parcours de ses personnages. Quant à l’intrigue, Flaubert considère qu’il n’y a pas « de beaux sujets en littérature » : on peut faire histoire, roman de tout, on peut parler de n’importe quoi, n’importe quel fait divers peut devenir la matière d’un roman. Flaubert ne croit pas à la connaissance impersonnelle et objective : « Autant de verres colorés que de regards. » Le narrateur omniscient au sens traditionnel disparaît : il existe au début, mais s’efface