La Machine Infernale Tragique

« Mon but a été scientifique avant tout », affirme Emile Zola dans sa préface à Thérèse Raquin. Ainsi, la publication en 1877 de L’Assommoir, septième roman des Rougon-Macquart, permet à l’auteur d’exposer, à travers le destin tragique et pathétique de son héroïne, Gervaise, ses théories naturalistes. En effet, pour Zola, le romancier a un rôle social à jouer : il doit analyser la société et les hommes, les étudier avec franchise car « c’est de la connaissance seule de la vérité que pourra naître

capturé par des bandits qui l'on défiguré en lui taillant le visage de sorte qu'il se retrouve avec un sourire permanent, qu'il pleur ou qu'il rie. Nous verrons en quoi ce texte est tragique. Dans un premier temps nous verrons que Gwymplaine à un portrait ambivalent, dans un second temps nous remarquerons que le tragique domine. I. Un portrait ambivalent Pour commencer, l'extrait suivant saisi le lecteur par la description ambivalente = double que nous offre le narrateur. Le contraste

L’irréversibilité du temps le tragique du temps Le thème du temps ne peut se traiter sans les thèmes annexes de l’existence et de la mort. Notre servitude est complète vis-à-vis du temps. Lagneau disait, « le temps est la forme de mon impuissance ». L’espace au contraire est réversible car il est possible de le parcourir dans des directions opposées et de retourner à notre point de départ. Le temps lui, est irréversible; il ne peut-être parcouru que dans une seule direction. Il est impossible

l’équilibre de la diégèse, et un condensé de son déroulement. Phèdre, qui s’y découvre criminelle et déshonorée, dresse son propre acte d’accusation. Elle renoue avec un désir de mort qui marquait déjà le premier acte et qui clôturera la pièce. La machine infernale tragique achève ainsi de se mettre en place. Le retour du roi rend Phèdre adultère et fait de son aveu à Hippolyte un crime. Elle ne peut revenir en arrière et s’accuse, mais apparaît au même moment comme une victime du sort. La péripétie a pour

spectaculaire et symbolique ? = Un dénouement spectaculaire, rapide et ambigu. I) Un dénouement rapide et spectaculaire 1) intensité dramatique Dénouement attendu avec effets d’annonce qui rythment la pièce dés le début si l’on pense à l’ironie tragique des propos de Sganarelle : « suffit qu’il faut que le courroux du Ciel l’accable quelque jour » ou de Done Elvire. Rapidité : en trois mouvements, avec affrontement de Dom Juan et du Spectre qui devient une représentation du Temps, puis l’arrivée

Dossier Théâtre COCTEAU, Jean, La machine infernale, Grasset, Le livre de Poche, 1934. INSTITUT SAINT-LUC 57, rue d’Irlande 1060 BXL 2011-2012 FRANÇAIS C APPIAU Kevin KUZU Satki AE6 28 février 2012 DOSSIER THEATRE 2 Le théâtre est une façon de vivre, le cinéma une façon de travailler PHILIPPE CAUBÈRE DOSSIER THEATRE 3 DOSSIER THEATRE 4 A. Biographie Le prince frivole : Jean Cocteau, né en 1889 en France, est un artiste aux multiples talents : écrivain

l’autre & penser l’autre | |rédiger une argumentation simple | | |6. Le théâtre : évolution de la |Groupent de textes antiques et |définir la tragédie et le tragique |janvier- février |Recherche sur Œdipe | | |tragédie à travers le mythe d’Œdipe |classiques autour du mythe d’Œdipe |le mythe antique |10 – 12 h

La machine infernale 1- Présentation Auteur : Jean Cocteau Date de première parution : 1932 2- Auteur Présentation de l’auteur : Jean Cocteau, né le 5 juillet 1889 à Maisons-Laffitte - mort le 11 octobre 1963 à Milly-la-Forêt, est un poète français, artiste aux multiples talents, graphiste, dessinateur, auteur de théâtre, mais aussi cinéaste. Il fut élu à l'Académie française en 1955. Comptant parmi les artistes qui ont marqué le XXe siècle, il côtoya la plupart de ceux qui animèrent la vie

Corpus : Texte 1 : « Antigone » J. Anouilh, 1944, p.296, manuel. Texte 2 : « La machine infernale »,1934, p. 280 manuel Texte 3 : « Tirade de l'inconstance », Molière, XVIIè photocopie Images mobiles : « 2 séquences de garde à vue » C. Miller XXème, learning apps Lectures analytiques : la dimension tragique 1. Texte 1 : « Antigone » J. Anouilh, 1944, p.296, manuel. Scène d'exposition atypique 2. Texte 2 : « La machine infernale »,1934, p. 280 manuel Des rôles atypiques Séquence 4 : Problématique : Comment

Saule Charlotte L’absurde de Camus [pic] Au début du XXème siècle, la littérature commence à prendre une nouvelle forme. Effectivement, le contexte politique tragique va entraîner une profonde désillusion existentielle. Il en découlera une effervescence artistique, en réaction à ce désenchantement. Un fourmillement d’artistes exprimant un profond besoin de renouveau, de liberté et de « modernité » engendrera de nombreux courants littéraires. C’est ainsi qu’à partir de 1938, apparaît