La Personnification Du Temps

figure du classicisme, remet au goût du jour le genre de la fable au XVIIème siècle, en s'inspirant des anciens notamment de Phèdre. Dédicacées au dauphin, l'héritier de louis XIV, il utilise souvent le monde animal pour dénoncer les injustices de son temps. La forme de la fable correspond parfaitement l'idéal classique de brièveté, de plaisir et d'instruction. Les animaux malades de la peste est la première fable du livre VII de La Fontaine situé dans le deuxième recueil des Fables de la Fontaine,

toujours d’actualité alors préparez-vous. La dimension tragique, si chère à Laurent Gaudé est présente dès le chapitre un avec la présence de la mort, de la destinée contre laquelle l’homme ne peut rien : « cataclysme », « punition » (p.11). La personnification réside surtout dans le fait que « la mer » (p.11) ou « les eaux » (p.11) sont sujets de verbes d’action : « les eaux avaient glissé dans les ruelles, laissant les poissons » (p.11), « la mer avait donné » (p.11). C’est à vous, lecteurs, d’imaginer

D'après la situation d'énonciation, la scène se déroule au bistrot du père Colombe (l.21) : l'Assommoir , il y a quelques personnages : Gervaise, Coupeau son ami ou « le zingueur » (l.5) et Mes-Bottes avec ses deux camarades (l.12) et un indice de temps est présent : (l.2) s'inquiétant de l'heure. La description détaillée donne elle aussi de nombreuses informations très précises et abondantes, toujours pour donner plus de réalisme au texte, comme l'accumulation d'adjectifs : rouge ,clair (l.4), morne

FRANCAIS Analyse linéaire AlcoolsDans le receuil, le themes de l’automne est récurent, il est lié a la fuite du temps et de l’amour mais aussi à la préférence d’Apollinaire pour cet te saison qu’il défini comme sa « saison mentale ». Ce poème n’est pas régulier mais on remarqua la présence d’Alexandrin et de rimes suivis. Nous allons nous demander comment Apollinaire rend moderne l’association de la nature à la description de la femme ?Mouvement : - 1er

sans retour / Ne pourrons-nous jamais sur l’océan des âges / Jeter l’ancre un seul jour » A. DE LAMARTINE La personnification constitue une variante de la métaphore directe*. L’anthropomorphisme auquel elle fait appel donne à ce qu’elle évoque un côté très imagé. L’allégorie constitue un cas particulier de la métaphore directe*, en matérialisant une abstraction. Proche de la personnification, elle s’en distingue par le caractère abstrait de la notion évoquée. « Les obus miaulaient un amour à mourir

côte des mots dont le sens est différent, mais le son à peu près semblable. Exemples : « Qui vivra verra. » ou encore « Tu parles, Charles ! ». La paronomase utilise des paronymes (des mots qui se ressemblent par leurs sons). Personnification (féminin) : La personnification attribue à une chose abstraite les propriétés d’un être animé (homme, animal). Cf. La Fontaine. Allégorie (féminin) : Figuration d’une abstraction (exemples : l’Amour, la Mort) par une image, un tableau, souvent par un être vivant

narrative avec une situation initiale (vers 1 à 12), les péripéties (vers 13 à 29) avec l’élément perturbateur. La situation finale met fin au suspense, l’ermite retrouve la quiétude. - On a ensuite la virtuosité du conteur, avec les personnifications (personnification des animaux dotés de paroles, de sentiments, ils dialoguent vers 24 à 29). On retrouve des caractères humain avec l’hypocrisie (vers 27) et l’égoïsme (vers 30/31). Le conteur va et vient entre le registre animal et le registre humain

l’inconnu est démasqué : «On reconnut alors la présence de la Mort Rouge.» (Masque de la Mort rouge, p.139), on comprend alors que l’auteur s’est servi de l’arrivée de l’inconnu afin de personnifier la mort. Cette personnification annonce la fin, car tout au long du récit, plus le temps s’écoule, plus l’angoisse des convives augmente en raison de l’appréhension de la mort. Lorsque celle-ci se concrétise et fait son apparition, les protagonistes ne redoutent plus son arrivée étant donné qu’ils y sont

perspective des textes à étudier : Deux poèmes qui ouvrent la seconde section du troisième recueil A la lumière d'hiver. La première section a réaffirmé à plusieurs reprises l'effort de "di[re] encore", "en défi aux bourreaux", "sous l'étrivière du temps" : le poète qui sent venir la vieillesse et la mort n'a pas encore totalement perdu l'espoir de trouver un chemin des mots, "quelque chose entre les choses", un moyen de recoudre la déchirure. Le poème qui clôt la première section en particulier s'accroche

romantisme au XIXème siècle. Auteur de pièces de théâtre (Hernani), romancier à succès (Les Misérables, Notre-Dame de Paris), écrivain engagé (contre la peine de mort, Dernier jour d’un condamné), il s’impose aussi comme un des plus grands poètes de son temps. Son recueil Les Contemplations est publié en 1856 pendant son exil sur les îles anglo-normandes de Jersey et Guernesey sous le règne de Napoléon III, et porte beaucoup sur la mort de sa fille Léopoldine.(accroche avec informations sur l’auteur). Le