La Subjectivité Du Narrateur Dans Un

une conclusion qui est aussi un dénouement, un premier axe du projet de lecture pourra alors être le suivant : par quels moyens la présence sourde de Baudelaire manipule et maîtrise-t-elle le discours de Manet et quels sont les rapports entre le narrateur et l’auteur ? L’analyse de ces moyens fait apparaître ce récit, qui au fond n’est d’abord que celui d’un fait divers, sous une nouvelle dimension esthétique, celle du fantastique ou du surnaturalisme dont on s’attachera à montrer le fonctionnement

parvient à démontrer que chez Proust la métonymie recèle une valeur narrative, que la subjectivité du narrateur entraine une contamination de son récit par le prisme de sa perception. Les descriptions proustiennes obtiennent ainsi une valeur particulière, mouvante, qui fait subir à l’objet décrit une transformation subjective qui sera influencée par les humeurs, les lieux ou l’ambiance qui affectent le narrateur. Ainsi, un même objet, un même lieu, une même personne pourront être décrits différemment

narratif : * Qui raconte ? * Quel est le point de vue utilisé : omniscient (le narrateur voit tout et entend tout), interne (narrateur = l’un des personnages qui participe à l’histoire), externe (narrateur = témoin ou personne qui raconte une histoire qu’il a entendue de quelqu’un d’autre). * Le point de vue reste-t-il le même ou évolue-t-il ? * Objectif ou subjectif ? Relever les marques de subjectivité : pronoms de 1ere personne, modalisateurs (« A mon avis », …), verbes de pensée ou

c’est que ce « on » qui promène ce miroir ? Il renvoie au romancier : romancier absent, n’intervenant pas dans son roman, il se contente de se promener le long d’un chemin. Cette promenade anonyme peut désigner le fil narratif et la position du narrateur dans sa narration. Est-ce que cela ne pose pas des questions de point de vue, de focalisation ? Qu’en serait-il d’un roman autobiographique ? Par exemple, un miroir que l’on promène le long d’un chemin, ce n’est pas un miroir que l’on promène

sans juger, aimer, haïr ler personnage. Juger : Emmètre un jugement, avoir une opinion Subjective → méliorative ou péjorative Aimer : Apprécier. Subjectivité du lecteur. Critère pour apprécier ? Haïr : Sentiment comme '' aimer '', mais l'opposé, détester. Personnage : Le héros, les personnage secondaires, le narrateur, auteur = narrateur ( autobiographie) Apprécier la lecture d'un roman : Comment '' aimer '', '' haïr '', '' juger '' un personnage ? Est-ce qu'il est nécessaire d'avoir

 NOTIONS Un narrateur externe : le narrateur est extérieur à l'histoire. Le narrateur est alors spectateur et il ne possède que les informations qu'il voit ou qu'il entend. Il possède donc moins d'informations que les personnages. Dans ce cas, le récit est raconté à la troisième personne. Le point de vue du narrateur est un point de vue externe. Un narrateur interne : le narrateur est interne à l‘histoire, à la place d'un des personnages. Il ne possède alors que les informations dont

par le narrateur inconnu. Dans quelle mesure le portrait de Lol V. Stein marque-t-il une rupture avec le roman traditionnel ? Pour répondre à cette question, nous montrerons que cet extrait est le témoignage d'une amie, qui, dans un second temps, dresse le portrait subjectif et ambigu du personnage éponyme. Enfin nous évoquerons une éventuelle rupture avec le roman classique. Cet extrait qui vient juste après l’incipit rapporte le témoignage de Tatiana Karl, interrogée parle narrateur quant aux

conquérants : « De grands corps énormes “qui vomissent du feu de toutes parts », « des gens inconnus, tout écaillés de fer, disposant comme ils veulent de monstres qui courent sur eux..., » « car assurément ce ne sont pas des hommes ». Enfin, le narrateur de L’Aventure ambiguë présente le point de vue d’un Africain fraîchement débarqué sur les Européens, point de vue négatif. Il leur reproche leur uniformité : « Son dos carré se perdit parmi d’autres dos carrés. Sa gabardine grise, parmi les gabardines

Le temps est linéaire : « je prends le bus ». Meursault ne vit que dans l'instant présent. On a l'impression que Meursault n'a pas de passé et pas de futur. Le futur est seulement un futur proche qui se réduit à demain. On a l'impression que le narrateur ne peut ni se souvenir, ni se projeter. Succession d'actions mécanisées Une succession d'évènements très brefs!. Le temps s'organise par une sucession d'actions, celles ci sont juxtaposées et rythment sa vie. Il vit au jour le jour. Abscence frappante

perdu, le narrateur se souvient à quel point l’heure du coucher était une torture pour lui ; cela signifiait qu’il allait passer une nuit entière loin de sa maman, ce qui l’angoissait au plus haut point : « …le moment où il faudrait me mettre au lit, loin de ma mère et de ma grand-mère, ma chambre à coucher redevenait le point fixe et douloureux de mes préoccupations. » Cette relation entre le narrateur et sa mère apparait dès le début du récit. Au moment du coucher, la mère du narrateur vient habituellement