La Voix du silence

Confessions de Rousseau, modèle du genre, Nathalie Sarraute refuse de s’immerger dans son moi et de s’y complaire. Elle fait le choix audacieux de s’extraire d’elle- même, et de se dédoubler. Elle n’écrit pas un récit de soi mais un dialogue, à deux voix. Un dialogue entre soi et un double de soi, plus avisé, qui ne s’en laisse pas conter, qui intervient, nuance, taquine parfois, quitte à déstabiliser d’entrée de jeu le lecteur… Extrait n° 1, ouverture Dans cet étonnant dialogue qui ouvre l’œuvre

larmes épandre A l'heur passé avec toi regretter ; Et qu'aux sanglots et soupirs résister Pourra ma voix, et un peu faire entendre ; Tant que ma main pourra les cordes tendre Du mignard luth , pour tes grâces chanter; Tant que l'esprit se voudra contenter De ne vouloir rien fors que toi comprendre , Je ne souhaite encore point mourir. Mais, quand mes yeux je sentirai tarir, Ma voix cassée, et ma main impuissante, Et mon esprit en ce mortel séjour Ne pouvant plus montrer signe d'amante

que la réponse de masse s'imposait pour revenir rapidement à une classe sous contrôle. Avertissement crédible Brice – Dans le cours précédent, avant d'entamer le dernier chapitre sur la réponse de masse, nous avons vu que vous deviez obtenir le silence dans votre cours, dès l'instant où les élèves s'étaient installés. Une fois celui-ci venu, vous êtes donc dans la configuration suivante : votre classe est calme, silencieuse. Et vous leur dites très clairement que vous ne faites cours que dans le

comme ‹‹ une erreur grammaticale ››, en faisant ainsi une espèce d'archéologie du sens des exclus. Le but auquel il atteint étant certainement de trouver un moyen de comprendre l'histoire des vies et des mœurs de ces misérables toujours réduits au silence. Pour en retrouver de l'humanité en eux et essayer de les réinsérer dans la société, d'où ils ont été

que le son de la voix on a pas le contexte, être clair et rapide. C'est pas simple d’intéresser la personne par téléphone. Paralangage va au delà des mots on peut exprimer quelque chose seulement avec le timbre de voix. intonation de voix (parle fort, en colère), selon ou on est on va parler avec un timbre de voix adapter (chuchoter..), rythme des mots (parle vite, doucement). Communication non verbale : silence -silence qui fait penser a de l’indifférence -silence jamais anodin différents

les dépositions des témoins, JVJ arrive -> stupéfaction. * Dialogue des personnages (plusieurs voix) : * Narrateur, président (l.15 à 28-35-51-76-81). * Témoins : Brevet (l.30 à 34), Chenildieu (l.49-50), Cochepaille (l.63-64). * Accusé : Champmathieu (l.72-74-78). * M. Madeleine (l.85-110-115 à 117). * Assistance : sous le choc de l’émotion -> murmure, rumeur, silence (l.4 à 6, 66 à 68, 79-80, 85, 100). b) Le statut du narrateur * Il donne l’impression d’avoir

unilatérale du locuteur qui est mise en avant. L’approbation muette, respectueuse, confère de l’importance à celui qui parle. Dans Mon Oncle, les voix des personnages sont elles-mêmes ennuyantes, plus encore que les paroles qu'elles véhiculent, en particulier les voix des femmes : Mme Arpel ou ses amies, qui ne parlent que pour combler un vide, ont des voix insupportables, dès qu'elles commencent à parler, on a envie qu'elles se taisent. La parole n'est alors qu'un bruit parmi les autres, pas plus

A quoi sevent les didascalies? 1-A définir le décors Les 3 premières pages sont remplis d'immenses didascalies. La pièce commence par le silence et l'immobilité et finit par le silence et l'immobilité. Le spectateur commence par découvrir la scène (le décors). La scène est vide (3 murs) et fermée, sombre = côté sinistre. Le coup de géni de Beckett c'est de

La musique est l'art consistant à arranger et à ordonner sons et silences au cours du temps : le rythme est le support de cette combinaison dans le temps, la hauteur, celle de la combinaison dans les fréquences, etc. La musique est un art, celui de la muse Euterpe dans la mythologie grecque. Elle est donc à la fois une création (une œuvre d'art), une représentation et aussi un mode de communication. Elle utilise certaines règles ou systèmes de composition, des plus simples aux plus complexes (souvent

lit tenaient ces yeux écarquillés comme pour pouvoir capter la seule petite lumière présente dans la pièce. Ces membres tremblaient de manière convulsives, son pouls ne cessait de s’accélérer, la sueur perlait le long de son front. Mais pourtant le silence régnait, pas un seul son émanait de la maison, aucune respiration ne se faisait entendre. Il était seul dans cette immense pièce dont les murs semblaient se rapprocher les uns des autres tel un piège meurtrier. Ses mains tirées de toutes leurs forces