Le Cid Intrigue

écrites par Alfred de Musset et faisant partie de ses Spectacle dans un fauteuil. Leur titre correspond donc à un proverbe, généralement imaginé par son auteur, que la pièce illustre. Le Proverbe est un genre dramatique mondain et mineur basé sur une intrigue sentimentale légère[1] mais Musset l'oriente parfois vers le drame comme dans On ne badine pas avec l'amour. Les proverbes de Musset sont les pièces suivantes : * On ne badine pas avec l'amour, 1834 * Il ne faut jurer de rien, 1836 *

comique, …) Certains monologues sont plutôt considéré comme des apartés car ils sont « une simple narration », ce contre quoi mettait en garde Corneille. Trivelin, au début de l’acte II de la Fausse suivante, affirme qu’il se réjouit d’une telle intrigue. L’état de trouble du personnage autorise alors l’émanationde cette parole hors-norme. Cette expression sincère est aussi permise à un autre niveau : parce qu’il est seul sur scène, il peut se livrer à une parole solitaire : « ouvrir le fond de son

Blas obéit ». Ensuite, on remarque une réelle efficacité dans la présentation de la situation de disgrâce. Au vers 4, l’accumulation « renvoyé, disgracié, chassé » permet de manière concise d’indiquer au lecteur la cause de la futur vengeance, intrigue principale de toute l’œuvre. Enfin, cette première scène de Ruy Blas répond également au deuxième impératif classique : séduire le lecteur grâce à la création d’un effet d’attente. En effet, si le lecteur connait le projet de Don Salluste, « je

exemple : "Les fourberies de Scapin "de Molière * TRAGI-COMEDIE: - Les registres sont mélangés, - et le denouement est heureux ! exemple: "Le cid" de Corneille * UN DRAME BOURGEOIS : - C'est pathétique et ça a une portée morale ("genre serieux") exemple: "Entretien sur le fils naturel" de

cartésienne : L’ordre et la logique. Cette harmonie avec Descartes apparaît surtout chez Corneille, dont le théâtre fait une si large place à la raison et à la grandeur d’âme, et dont la phycologie annonce le Traité des Passions, paru 13 ans après le Cid. Molière, La Fontaine et même Pascal sont peu sensibles à son influence. Boileau admire chez lui le penseur qui a proclamé le souveraineté de la raison, et la Bruyère lui doit l’essentiel de sa philosophie. Descartes n’a pas tué le lyrisme et le sentiment

quand Pierre Corneille lance, après le Cid, la série de ses pièces historiques, la tragédie devient non plus le récit d'une illustre infortune, mais la mise en scène d'une action héroïque face à un conflit politico-amoureux et sous la menace d'un péril de mort : désormais, l'issue funeste n'est plus une nécessité. Même si par la suite Jean Racine substitue la passion à l'action héroïque, il ne conçoit jamais la tragédie comme une déploration, mais comme une intrigue qui progresse au rythme des affrontements

affaibli tant par la maladie que par l'émergence d'un rival, insolemment jeune et brillant : Racine. C'est d'ailleurs la Bérénice de ce dernier qui l'emporta aux yeux du public sur Tite et Bérénice. Œuvres : Mélite 1629 L’Illusion Comique 1636 Le Cid 1637 Œdipe 1659 Jean RACINE : 1639 – 1699 Classicisme Racine, né à La Ferte-Milon le 21 décembre 1639 en Picardie, et mort à Paris le 21 avril 1699, est un poète tragique. Il appartient à la moyenne bourgeoisie, et est orphelin dès l’âge de

nom de l'Histoire comique de Francion à Le Sage au XVIIIe siècle nommé Gil Blas. 3.2 Le théâtre espagnol en France La culture espagnole avait un effet considérable sur le domaine théâtral de la France. Les dramaturges y puisent des canevas et intrigues. Ils imitent même des italiens les théories de Scaliger, de Castelvetro et d'Aristote. Lope de Vega, Calderon et Tirso de Molina sont les plus fameux dramaturges qui développent et adoptent l'intrigue aux acteurs disponibles. Selon ces écrivains

avis, les deux éléments essentiels pour interpréter cette nouvelle. Tout d'abord le texte, nous I'avons dit, se présente comme le récit d'un narrateur qui veut expliquer la réalité de la vie de don Juan de Mañara. Mais, dans le déroulement de !'intrigue a proprement parler, l'existence de ce don Juan est déterminé par le monde de l'art: en concret, l'existence du don Juan de Mérimée est déterminée par la peinture et par la littérature orale car le petit Juan est élevé par sa mere dans le respect

Théâtre classique Durant la première moitié du xviie siècle, on apprécie les tragicomédies à l'intrigue romanesque et aux décors complexes7. Au fur et à mesure du siècle, notamment sous l'influences des théoriciens, les intrigues se simplifient et les décors se dépouillent pour aboutir à ce que l'on appelle aujourd'hui le théâtre classique. L'Abbé d'Aubignac joue un rôle important car dans La Pratique du théâtre8 en 1657 il analyse le théâtre antique et le théâtre contemporain et en tire des principes