Le Dialogue Romanesque

fuite à cheval, les fusils, les aventures dangereuses…  B- Ce récit utilise les ingrédients de l’exotisme : En effet, les circonstances sont également romanesques car le décor exotique du « pays inconnu »est idyllique avec une belle nature : « belle prairie entrecoupée de ruisseaux », « le soleil se couchait » : moment romanesque. Le lecteur du XVIIIème siècle, friand des récits de voyage, trouve ici ses marques. C- Des personnages pittoresques : 1) Candide

entre les deux personnages. Nous allons ainsi pouvoir observer que Stendhal a créé une atmosphère typique du romanesque et comment cet extrait est devenu un moment clé du roman. Dans un premier temps, nous observerons les differents points de vu successifs des deux personnages au cours de cette rencontre puis dans un second temps, nous démontrerons comment cette rencontre est typique du romanesque. Pour commencer, nous pouvons remarquer le point de vue de Mme de Rênal sur le jeune Julien. En effet,

l’incipit est surprenant, DECEPTIF : -       il déconcerte le lecteur dans la mesure où il refuse de répondre à ses questions : Qui ? Quoi ? Où ? Quand ? -       il ne pose aucun cadre spatio-temporel Il crée une rupture avec les conventions romanesques. -       d’ordinaire les questions ne sont pas posées, le narrateur y répond par anticipation -       ici elles sont posées mais demeurent sans réponse ou obtiennent des réponses très évasives. Ex : « Comment s’étaient-ils rencontrés ? Par hasard »

patienter « et vous pour ce délai ». La narration est d’ailleurs quasiment exclue de l’incipit au profit de l’oralité. Car en parallèle au dialogue entre Jacques et son maître, s’instaure aussi un dialogue entre le narrateur et le lecteur. La structure du récit, très complexe et décousue, se déroule sans aucune logique. Aux questions initiales succède soudainement un dialogue théâtral entre Jacques et son maître qui commence par répondre directement « C’est un grand mot que cela » à une affirmation présentée

et Bazile, maître à chanter, lui prête la main... Bien entendu dans une pièce aussi riche en péripéties que le Mariage , d’autres données se découvriront plus tard et les mises en scène de Figaro lui échapperont en partie, c’est là la part « romanesque » de l’écriture de Beaumarchais. Sa pièce n’est pas un simple développement de données de base, et son mouvement même, à partir de celles-ci, en crée de nouvelles. C’est aussi l’une des clés de son talent ici pleinement déployé. L’exposition

3 textes : L’Etranger, écrit en 1942 ; La Peste, écrit en 1947 ; et La Chute écrit en 1956. Ces 3 textes sont des extraits de roman d’Albert Camus, écrits au XXe siècle. : En quoi peut-on dire, à la lecture de ces trois extraits, que l’écriture romanesque de Camus est originale ? Nous allons d’abord voir que la narration est variée dans les textes de Camus, puis l’absurdité dans les textes de Camus. Nous allons d’abord voir que les narrations sont diverses dans chaque textes. Dans L’Etranger, on

temps la philosophie (simplement avec les interventions du narrateur, Où allaient-ils ? Sait-on où l’on va ? (réponse philosophique ) L’histoire de Jacques et de son maitre tient de la comédie : La mise en page, la désignation des personnages, les dialogues. L¡6 ˆ L¡33　; nous sommes donc bien dans la comédie. Scène relativement courte va  au passé L¡46 :　 l’aube du jour parut　È. Ce récit est fréquemment interrompu par les adresses directes du narrateur au lecteur. Adresses faites avec un présent d’Enonciation

récupéré par la tentation, ou plus précisément, par la pulsion autobiographique de la narratrice adulte ? Axes d’étude possibles I Le topos littéraire de la rencontre amoureuse selon Duras 1 Union impossible 2 Du refus de la description au refus du dialogue 3 La portée symbolique II Une rencontre romancée ? 1 De Flaubert à Duras : renversement du Topos ? 2 La banalisation de la scène de rencontre 3 Le brouillage polyphonique I Le topos littéraire de la rencontre amoureuse selon Duras 1- Union impossible 

Introduction : La scène de rencontre ( de première vue ) est une scène importante de l'écriture romanesque : deux êtres, un homme, une femme, se rencontrent, et dès le premier regard naît l'amour. Cette scène est souvent le point de départ d'une histoire d'amour. Flaubert, dans Bouvard et Pécuchet, roman inachevé car posthume, raconte l'histoire de deux hommes employés de bureau, qui se lancent dans l'étude des sciences. L'extrait se situe en ouverture du roman, et met en scène la rencontre de

au narrateur ayant rapporté indirectement les propos de Jacques et du capitaine, cette façon cavalière d'enchaîner révèle un nouveau ton décontracté dans la façon de raconter. Une décontraction qui se traduit aussi par la présentation théâtrale du dialogue entre Jacques et Le Maître (on ne trouve en effet aucune proposition classique "disait-il"). Or, mine de rien, cette décontraction que l'on retrouve aussi entre les deux protagonistes dialoguant instaure une histoire originale où Le Maître n'exerce