Le Monologue Shakespearien

non réalisé toujours en poche, t’a poussée à te précipiter sur la première idée venue. Et tu as choisi les plaisirs artificiels et désincarnés des parcs à thème. – Mais je me suis bien amusée. J’ai rencontré Pluto et Minn… – Hé, je suis en plein monologue ! J’ai tout écrit et tout appris par cœur, si tu m’interromps, je vais tout foirer, m’a coupée Augustus. Je t’en supplie, mange ton sandwich et écoute. Le sandwich était immangeable, il était trop sec. J’en ai pris malgré tout une bouchée. – Où j’en

thèmes traditionnels,… Il est certain que les anecdotes antiques et fatales qui constituaient tout le fond du théâtre classique, que les faits divers italiens, espagnols, scandinaves ou légendaires qui forment la trame des œuvres de l’époque Shakespearienne et aussi […] de toutes celles du romantisme français et allemand ; il est certain, dis-je, que ces anecdotes n’offrent plus pour nous l’intérêt immédiat qu’elles 191 Georges Sion, Maeterlinck dans le théâtre européen, in « Maurice Maeterlinck

un homme robuste, de passer des heures et des heures dans un train omnibus et dans un bateau, les menottes aux mains et assujetti par une chaînette aux poignets de ses compagnons de route), le voyage a été très intéressant et riche en aperçus shakespeariens ou comiques. Je ne sais si je pourrai réussir, par exemple, à reconstituer une scène nocturne de notre passage à Naples, dans un local immense, fantasmagorique, plein d'invraisemblables types humains. Seule la scène du fossoyeur dans Hamlet pourrait

situations évoquées. C'est sans doute dans « Ta be or not ta be » que Lubitsch a atteint à un maniement parfait de ces indices complexes. Tantôt dans des images insolvables, par exemple quand un spectateur quitte son siège dès gue l'acteur commence son monologue: est-ce parce qu'il en a assez, ou bien parce qu'il a rendez-vous avec la femme de l'acteur? Tantôt pour l'ensemble d'une intrigue qui met en jeu tout le montage: la très petite différence dans le geste, mais aussi l'énormité de la distance entre

de consommation, pas lui, pas à moi, pas à nos âges, pas avec notre boulot ! — Accouche, Théo, qu’est-ce que tu caches ? Il s’approche, s’assied à côté de la tête de Julius, dont l’œil tourne (vivant, Julius !) et prend un air de confident shakespearien. — Le mec qui s’est fait dessouder, dans le photomaton… Murmure… — Oui, Théo ? — C’était un salaud de la pire espèce ! N’exagérons rien, l’espèce est assez répandue, et sa saloperie excusable puisqu’elle s’en fait un devoir. — Tu le connaissais

société de consommation, pas lui, pas à moi, pas à nos âges, pas avec notre boulot ! — Accouche, Théo, qu’est-ce que tu caches ? Il s’approche, s’assied à côté de la tête de Julius, dont l’œil tourne (vivant, Julius !) et prend un air de confident shakespearien. — Le mec qui s’est fait dessouder, dans le photomaton… Murmure… — Oui, Théo ? — C’était un salaud de la pire espèce ! N’exagérons rien, l’espèce est assez répandue, et sa saloperie excusable puisqu’elle s’en fait un devoir. — Tu le connaissais 

qu’elle a pu se dérouler véritablement, de la disparition ou de l’assassinat du personnage. Reprise plusieurs fois afin de trouver, sinon la vérité, au moins la variante la plus crédible, cette histoire est mise en parallèle avec la tragédie shakespearienne dans le chapitre intitulé « Le dernier hiver de Macbeth ». Selon T. Çaushi, l’analogie établie entre les deux histoires vise à retrouver des similitudes entre le crime effectué dans Macbeth et l’assassinat de Lin Biao (1993 : 184). En effet, Mao

œuvres de la génération suivante, à proprement parler romantique, notamment celles de Wordsworth (The Thorn, The Mad Mother, The Complaint of the Forsaken Indian Woman) et celles de Coleridge (The Dungeon). Chez Wordsworth, les ballades relèvent du monologue dramatique, puisque la narration est faite par un personnage humble, dont le poète emprunte la voix. En effet, Blake, Wordsworth et Coleridge, comme plus tard Hugo, donnaient fréquemment la parole aux humbles et aux malheureux. Cette pensée sociale

œuvres de la génération suivante, à proprement parler romantique, notamment celles de Wordsworth (The Thorn, The Mad Mother, The Complaint of the Forsaken Indian Woman) et celles de Coleridge (The Dungeon). Chez Wordsworth, les ballades relèvent du monologue dramatique, puisque la narration est faite par un personnage humble, dont le poète emprunte la voix. En effet, Blake, Wordsworth et Coleridge, comme plus tard Hugo, donnaient fréquemment la parole aux humbles et aux malheureux. Cette pensée sociale

Society and its Ennemies). En parallèle, on constate une véritable démission du Demos. Il ne se rend plus à l’ecclesia malgré le rétablissement de la misthophorie. Aristophane stigmatise cet absentéisme dans Les Archaniens, pièce qui s’ouvre par le monologue de Dicépolis qui déplore que personne ne soit à l’assemblée, que même les prytanes arrivent en retard. « La paix et les moyens de la faire, c’est le cadet de leurs soucis. Patrie ! Ô ma patrie ! Et moi, toujours le tout premier, j’arrive à l’assemblée