Le Pouvoir Dans Britannicus

classiques aux œuvres baroques basées sur l'abondance et l'émotion. Le roman La Princesse de Clèves de Mme de La Fayette Lettres de la religieuse portugaise de Guilleragues Le théâtre Horace, Cinna, Polyeucte… de Pierre Corneille Andromaque , Britannicus , Phèdre…de jean Racine Dom Juan , Tartuffe , Le Malade imaginaire de Molière La poésie Fables de La Fontaine Les genres brefs Maximes格言f et sentences morales de François de La Rochefoucault Les Caractères de Jean de La Bruyère (posthume):

propre destin. Car les passions des personnages, même transposées, restent les nôtres. Electre, Antigone, sont des figures de jeunes filles qui nous confrontent aux grandes questions humaines, à notre quête de bonheur et d’absolu. Britannicus pose le problème du pouvoir en mettant en scène un tyran solitaire et amoureux, Œdipe est un meurtrier en quête d’identité et de vérité : le théâtre tragique représente de façon allégorique toutes les composantes fondamentales de l’humanité, celles qui concernent

le schéma très sommaire d'un fantasme dont on peut être sûr par avance qu'il est infiniment plus complexe et plus riche."] Schéma du fantasme racinien d'après Andromaque, Britannicus, Bajazet (27 ss.) Une fois de plus, le personnage central fuit une femme possessive, jalouse, virile, ayant sur lui des droits et des pouvoirs dont il voudrait se dégager ; nous le voyons d'autre part désirer la possession d'un être faible, désarmé, une captive. La flèche d'agressivité garde même origine et même

Thérèse Du Parc, dite Marquise, triomphe dans le rôle écrit pour elle. Les héros de Racine ( Phèdre, Bérénice, Britannicus ) n'exalte plus les vertus héroïques, mais agissent sous l'emprise des passions. A partir de 1670, il éclipse Corneille vieillissant. • Britannicus Comment devient-on un tyran sanguinaire ? C'est l'intrigue de Briatnnicus, où Racine montre, en 1669, la prise de pouvoir de Néron. Ce « monstre naissant », sous le joug d'Agrippine mère possessive, et d'un mauvais conseiller, le

proches du pouvoir, ce qui permet aux nobles de s’identifier à ceux-ci. Comme le dit Boileau : ‘‘le secret est d’abord de plaire et de toucher’’. En permettant au spectateur de s’identifier au personnage, l’auteur le touche bien plus qu’en mettant en scène un personnage sans réel élément familier à celui qui assiste à la pièce. Dans le Cid de Corneille, par exemple, les personnages sont nobles, ce qui permet à ceux-ci de s’y identifier. Dans Britannicus de Racine, ils sont très proches du pouvoir. Or,

divertissants qui suscitent un rire franc, sans arrière-pensée. Devant la tragédie aussi, le public éprouve du plaisir à s’émouvoir pour des personnages perdus, impuissants ; le spectateur est tout entier pris par le jeu des passions – jalousie et pouvoir – dans Britannicus. 4. Distraire de l’ennui de la vie, de la réalité Mais le divertissement peut prendre une dimension plus profonde. Claudel, dans L’Échange, prête à un de ses personnages cette constatation terrible : © Hatier 2007 « L’homme s’ennuie

exemple, si vous avez à expliquer ce qu’apporte la mise en scène à un texte de théâtre : il n’y a qu’un seul point de vue à exposer, mais il faut le détailler dans toutes ses composantes). ▶ Soit il s’agit de débattre de plusieurs opinions pour pouvoir affirmer la vôtre, et alors vous faites un plan dialectique qui confronte les différents points de vue ou thèses, afin d’exposer le vôtre en dernière partie, après avoir fait la critique des autres thèses en en soulignant leurs insuffisances

religieuse, Racine commença à écrire ses premières pièces au cours des années 1660 (Alexandre le Grand, 1665, etc.). Mais c'est véritablement en 1667, avec la pièce Andromaque, que le jeune homme rencontra le succès. Les pièces qui suivront, comme Britannicus(1669.), Mithridate(1673), Iphigénie(1674) et Phèdre(1677), feront de Racine un grand nom du théâtre tragique. Par la suite, il fut nommé historiographe du roi Louis XIV, et décida d'abandonner le théâtre. Il composa cependant deux tragédies bibliques

| | | | | | |Cid de Corneille. |- Andromaque, Britannicus de Racine | | | | | | |- Angleterre : les drames |au XVII° siècle.

métamorphose d'un homme en monarque", comme le dit Georges Forestier dans sa biographie de Racine (p. 392). Rien ne s'oppose en effet au mariage de Titus avec Bérénice... sauf une loi fondamentale de Rome ; la transgresser serait devenir un Néron (cf. Britannicus, IV, 4, la "leçon politique" de Narcisse à Néron) : cet "impératif catégorique", qu'il a accepté en accédant au trône, s'impose à lui de manière absolue. Il ne cède donc pas à un destin extérieur, à une pression sociale ou politique – le Sénat ne