Le Sublime

(de célébrité, renommée) : Le moi du héros, le héros cornélien est à la fois poussé par la recherche du sublime, du grand et par le sens du devoir. Il est lieu d'un conflit entre mouvement, impulsion (la recherche du sublime) et une contrainte, celle du devoir. La gloire est constituée de ces deux aspects : Poussé par le sublime ± Limité par le devoir Héros cornélien Gloire L'élan du sublime, où le moi affirme sa propre grandeur et l'injonction (commandement, ordre) du devoir à laquelle il se

dans le plaisir la foi mahométane,Et dans ses bras ouverts, que remplissent ses seins,Elle appelle des yeux la race des humains.Elle croit, elle sait, cette vierge infécondeEt pourtant nécessaire à la marche du monde,Que la beauté du corps est un sublime donQui de toute infamie arrache le pardon.Elle ignore l'Enfer comme le Purgatoire,Et quand l'heure viendra d'entrer dans la Nuit noire,Elle regardera la face de la Mort,Ainsi qu'un nouveau-né, - sans haine et sans remord. C'est une femme belle et

-amour sublimé par la souffrance => idée très romantique (ex: "Lac" de lamartine) Une mort sublime et symbolique : -dimensionchristique de la mort de RB => lexique religieux; attitude de prière "à genoux"; notions chrétienne de sacrifice (pardon-> mort de RB; image de la vierge-marie tenant le corps du christ souffrant descendre de la croix => "la reine le soutient dans ses bras" ; sacrifice de RB qui lui vaut le pardon pour accéder la rédemption => dimension religieuse. -dimension sublime/héroïque

faire offrande aux Dieux. Il s’agit ici de révérer la nature qui est capable de réunir les contraires, l’ignoble et le sublime (v. 12). Quatrième strophe : Nouvelle étape dans la sublimation sacrée de la vermine, le « ciel » lui-même, siège de la divinité regarde la carcasse. L’oxymore « carcasse sublime » témoigne de cette transformation divine. À noter que « sublime », au sens premier, signifie ce qui est le plus haut, au premier rang (étymologie : sublimis = ce qui s’élève). Le jeu d’antithèse

numineux 1.2.2 Le surnaturel 1.2.3 Le mystère 1.2.3.1 Le terrifiant (le mysterium tremendum) 1.2.3.2 Le fascinant (le mysteriumfascinans) 1.2.4 La transcendance 1.2.5 Le sublime 15 17 6 10 21 22 28 30 36 CHAPlTRE II LES COMPOSANTES SYMBOLIQUES DU ROMAN GOTHIQUE 2.1 L'expression de la démesure sublime 2.1 .1 L'obscurité et le silence 2.1.2 La grandeur et le pouvoir 2.2 Des lieux initiatiques 2.2.1 Les seuils et les escaliers 2.2.2 Les souterrains 2.2.3 La lune et

du sublime : Le rêve de tout poète c'est d'écrire une épopée. Les plus grands écrivains pour eux sont Virgile et Homère. Parce qu'ils représentent le genre total. Au XVII ème siècle, il rêve d'écrire une Louisiade. Mais c'est un échec, cela ne marche pas. C'est l'époque de l'épopée impossible. Au XVII ème siècle, l'épopée ne fonctionne pas. Le genre dominant est le théâtre. Tous les écrivains cherchent le sublime. Boileau est le traducteur d'un opuscule qui s'appelle Le traité du sublime. Le

Ruy Blas de Victor Hugo acte III scène 2 du début à « et s'armant de poignards » Problématique : en quoi la parole de Ruy Blas s'apparente t-elle à un réquisitoire contre les grands d'Espagne, pourquoi devient-il alors « sublime » ? Introduction : Le texte qui est présenté à notre étude est extrait du drame romantique Ruy Blas écrit par Victor Hugo au XIXème siècle. L'acte III débute par une discussion vive entre les ministres : ils se partagent les ressources de l'Espagne. Cet extrait

vit lui aussi au milieu des morts qui lui sont chers. Il n’y a pas de frontière pour Hugo entre le monde des vivants et le monde des morts). Le texte est passé de l’argumentation (I) à la vision : a) une vision grotesque et sublime : l’opposition du grotesque et du sublime définit l’esthétique hugolienne. Elle est manichéenne. VOC :[Manichéen vient du nom du philosophe iranien Manes qui vivait au III e siècle après Jesus Christ. Pour lui, notre monde est le théâtre de la lutte éternelle entre Dieu

action-) et mêle indifférent le comique et le tragique. Quelques pièces de Shakespeare : Macbeth, Hamlet, Le Roi Lear...  ADVERTISEMENT Victor Hugo justifie son nouveau genre par la pratique théâtrale de Shakespeare.   2. Le GROTESQUE et le SUBLIME. Il s'agit d'un aspect essentiel du DRAME ROMANTIQUE. Le grotesque est tout ce qui renvoie à la réalité en ce qu'elle n'est pas idéale. Il est fortement lié à la reconnaissance du corps. Il est la part de comique. Avec le grotesque, Victor Hugo

=> diction/rythme naturel qui se rapproche de la prose – Familiarité de certaines répliques, ton intime, lexique élémentaire : v29 « Je m'appelle RB », v32 « Dis ? Si », ... => le tragique se fait ainsi plus humain II) Pour accéder au « sublime » – « sublime » = degré extrême du beau, du grand, forme d'idéal, d'absolu (notion théorisée par Hugo dans la préface de Cromwell) a) L'amour impossible et fatal – Thème romantique par excellence – La mort = le plus souvent, la conclusion d'un amour impossible