Les Mouches Monologue

UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À TROIS-RIVIÈRES MÉMOIRE SOUMIS COMME EXIGENCE PARTIELLE DE LA MAÎTRISE EN ÉTUDES LITTÉRAIRES « LE MONOLOGUE REMÉMORATIF AU SEIN DU NOUVEAU ROMAN FRANÇAIS: DU DISCOURS À LA PERCEPTION» PAR GENEVIÈVE DÉSILETS DÉCEMBRE 2004 Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission. Université du Québec à Trois-Rivières Service de la bibliothèque Avertissement L’auteur de ce mémoire ou de cette thèse a autorisé

l’air d’un coureur ! » ; les culinaires : « lundi, c’est raviolis » ; les tendres : « embrassons-nous, Folleville ! » ; les directes : « je m’en bats les couilles ! » ; les scrupuleuses : « numéroter ses abattis » ; les acrobatiques : « ne pas se moucher du coude » ; les rutilantes : « nickel chrome ! » ; les poétiques : « jouer la fille de l’air », etc. Toutes donnent de la couleur à nos paroles quotidiennes. Exclamation, injonction, interrogation, apostrophe : leurs formes sont multiples et s’appuient

de 2 vers renferment un énoncé complet. | | Drame | Genre dramatique comportant des pièces en vers ou en prose, dont l’action généralement tragique, pathétique s’accompagne d’éléments réalistes, familiers, comique. | Ex : Les mouches de Sartre | Elégie | Poème lyrique exprimant une plainte douloureuse et des sentiments mélancoliques. | | Ellipse | Suppression d’un ou plusieurs mots dans une phrase. Reste néanmoins compréhensible. | Ex : -Violent incendie

une nuit d’hiver un voyageur E Le doute identitaire : « Je est un autre » .......... 45 M. Duras, Le Vice-Consul E L’entremêlement des voix ..................................................................... 47 S. Beckett, L’Innommable E Le monologue intérieur ....................................................................... 48 L. Aragon, Aurélien E Au cœur de l’intériorité du personnage ............................................................ 49 Lecture d’une œuvre Marguerite Duras

qui mourons avec Béranger, avec Alexandre, que nous résistions ou que nous nous abandonnions à cette perspective. Nous nous retrouvons aussi dans l'interrogation angoissée, angoissante du prince Hamlet, autre héros de Shakespeare, dans son fameux monologue : « Être ou ne pas être, telle est la question… » et plus tard lorsqu'il médite sur le crâne déterré par le fossoyeur, du bouffon Yorrick : « Hélas, pauvre Yorrick, […] ici pendaient ces lèvres que j'ai baisées je ne sais combien de fois. Où sont

intense. II L’écriture du temps retrouvé a) une écriture qui fixe le fugitif, l’évanescent -vol de mouches, hirondelle, l’ombrage, les deux silhouettes (la servante, le valet)►disent la fragilité de ce que restitue l’écriture - les détails insignifiants en apparence sont susceptibles de recevoir une interprétation symbolique du temps qui passe : l’évocation de l’hirondelle, de la mouche posée sur la main indique que le vol de l’instant est ressaisi ; l’estampe représentant tous les papes Histoire

Bibliographie 16 Introduction Jean-Paul Sartre (1905-1980) est philosophe, critique littéraire, romancier, nouvelliste et dramaturge. Il se fait connaître du grand public par ses récits (La Nausée, Le Mur) et ses pièces de théâtre (Les Mouches, Huis clos). Mais son activité littéraire est indissociable de sa pensée philosophique, l’Existentialisme (L’Imaginaire, L’Être et let Néant). Menant une intense activité politique, il refuse le prix Nobel de littérature en 1964.1 I. Biographie. Situation

le page, cet adorable Chérubin qui exprime toute la fraîcheur et le premier ébattement des sens, n’ont rien perdu. Figaro, tel qu’il se dessine ici dès l’entrée et tel qu’il se prononce à chaque pas en avançant dans la pièce, jusqu’au fameux monologue du cinquième acte, est peut-être celui qui perd le plus. Il a bien de l’esprit, mais il en veut avoir ; il se pose, il se regarde, il se mire, il déplaît. Figaro est comme le professeur qui a enseigné systématiquement, je ne dirai pas à la bourgeoisie

dénonçant «le chef du R.C.O.» et en «commettant un attentat contre le Khédive» (151). D’une narration somme toute traditionnelle, Patrick Modiano est passé à un «stream of consciousness». La lecture doit être très attentive car : - la spirale du monologue intérieur que le narrateur écrit, semble-t-il, à la veille de son procès est vertigineuse ; - le texte est très compact, surtout dans le second mouvement, le premier étant divisé en sections qui passent de la scène où le narrateur est avec le Khédive

Suzanne, le page, cet adorable Chérubin qui exprime toute la fraîcheur et le premier ébattement des sens, n’ont rien perdu. Figaro, tel qu’il se dessine ici dès l’entrée et tel qu’il se prononce à chaque pas en avançant dans la pièce, jusqu’au fameux monologue du cinquième acte, est peut-être celui qui perd le plus. Il a bien de l’esprit, mais il en veut avoir ; il se pose, il se regarde, il se mire, il déplaît. Figaro est comme le professeur qui a enseigné systématiquement, je ne dirai pas à la bourgeoisie