Lexique théâtral

abandon perpétré dès longtemps pour les raisons de prestige social, le père ancien commerçant, et de surcroît ruiné, étant une compagnie peu distinguée. 2. La hâte d’en finir La précipitation, la hâte d’en finir sont manifestes à travers un lexique temporel qui souligne de façon réitérée le caractère expéditif de ces funérailles de pauvre. Toutes les interventions du clergé sont parcimonieusement chronométrées : « Le service dura vingt minutes… Nous pouvons aller vite… il est cinq heures et

« un aveu qu’on a JAMAIS fait à son mari » insiste sur le caractère extraordinaire des propos à venir. * L’aveu est sans cesse retardé, il en devient intrigant presque inquiétant. L’auteur met en scène cette confession, lui donnant un caractère théâtral : le narrateur évoque « le silence »(6) pensant de la scène. Par des expressions qui s’apparente à des didascalies « en se jetant à ses genoux »(9), « faire relever sa femme »(20), «  à ses genoux »(21) & « la relevant »(22) : la gestuelle est

représentations, crée un lien direct entre auteur et spectateur (l.28). L'auteur, dans une sorte de transition entre le monde réel et le monde imaginaire de l'espace scénique, indique au spectateur ce qu'il doit comprendre du spectacle. - registre tragique, lexique de la fatalité, vocabulaire de la mort, "anéantissement mathématique d'un mortel", allitération en [m], formule rythmée, implacable. OEdipe est bien un héros ni tout à fait bon, ni tout à fait méchant, qui passe du bonheur au malheur en fonction

son ami Christian. Par ailleurs, Roxane ignore complètement le subterfuge et croit entendre et parler à Christian. Cyrano parle donc pour Christian et sa déclaration est celle du jeune homme aux yeux de Roxane. Par ailleurs, si nous étudions le lexique, nous pouvons remarquer de nombreux double sens révélateurs de la situation de Cyrano qui est censé d’une part être le porte parole caché de son ami et qui d’autre part laisse parler son amour véritable pour Roxane. Sa souffrance de se trouver dans

____________________________________ Une étude de la pièce de théâtre de Marcel Dubé ; Zone. Préparée pour FR20F Le 23 janvier 1953, lors du Festival Dramatique de l’Ouest du Québec, la pièce Zone de Marcel Dubé voit le jour dans les débuts de ce foisonnement théâtral et culturel. Au-delà du discours politique sur la place des jeunes dans notre société, l’auteur lie étroitement le destin individuel de ses personnages au destin collectif, l’impuissance personnelle expliquant l’impuissance collective. Ainsi, le

il y a parmi eux les "piétons" et les "cavaliers", les "grimauds" et les "ducs et pairs", les "mal nés" et les "bien nés", les "tas de gueux" et les "nobles". Hugo s'amuse à multiplier les synonymes dépréciatifs de "pauvres" et à énumérer tout le lexique pittoresque désignant de façon méprisante les basses classes de la société : "gueux, drôles, populace, vilains, rustres, croquants, bourgeois, marauds". Il s'amuse à représenter les mots comme des personnages dont il détaille l'allure vestimentaire

imaginer ; fable ; inventer, invention ; irréel, irréalité ; mensonge, mensonger ; mythe ; légende ; fantaisie, fantaisiste ; illusion ; conte... Pour réussir la Dissertation : voir guide méthodologique. Les genres de l'argumentation : voir lexique des notions. Corrigé : Les titres en couleur et les indications en italique servent à guider la lecture mais ne doivent pas figurer sur la copie. Introduction Amorce : Pour éduquer les enfants, on recourt à la fiction, à des histoires

social, le père ancien commerçant, et de surcroît ruiné, étant une compagnie peu distinguée. Tout cette solitude rend triste Rastignac qui ressent de la pitié pour le père Goriot La précipitation, la hâte d’en finir sont manifestes à travers un lexique temporel qui souligne de façon réitérée le caractère expéditif de ces funérailles de pauvre. Les funérailles commencent par la levée du corps. Les différentes étapes des funérailles sont reliées par des connecteurs logiques : « Quand », « Arrivé-là »

plus triés sur le volet, l’argot, le parler des rues, chaque terme mérite une place de choix dans l’œuvre littéraire. « J’ai mis un bonnet rouge au vieux dictionnaire », écrit Hugo. A la lecture des Travailleurs de la mer, un marin sera satisfait du lexique précis dont use Hugo pour relater les prouesses de Gilliat. La littérature sort de ses domaines consacrés pour s’aventurer vers des contrées qui lui sont inconnues. Liberté avec la forme, certes, mais également avec le fond et notamment avec les

quiproquo se noue donc autour de la confusion qu’engendrent la situation et les mots. Ainsi, toutes les répliques de Valère sont interprétées par Harpagon comme un commentaire sur son argent. On voit ici comment Molière détourne le sens dénoté du lexique pour créer le quiproquo à partir du sens métaphorique. Les termes « crime » et « trésor » sont employés par Valère dans un sens imagé tandis qu’Harpagon les entend au sens premier. Les différents degrés du langage servent donc ici un quiproquo qui