Metalepse

s’ajoute la rareté des tropes : on relève, outre la métonymie quasi lexicalisée de « cœur », les métaphores « peinture » et « démon », et « ombrages verts » qui peut être interprété comme métonymie (contiguïté de l’ombre avec les arbres verts) ou métalepse (arbres verts comme cause de l’ombre) ou encore comme hypallage. Dans tous les cas, se manifestent ici une clarté et épure stylistiques typiquement malherbiennes. - la simplicité n’amenuise pas la force de l’éloge. On relèvera à cet égard les

d'obstruction.1 Genette remarque aussi que, même si, en général, tous les changements de niveaux narratifs sont assurés par la narration, il existe d'autres formes de transit qu'il considère comme transgressives et auxquelles il attribue le terme "métalepse narrative". Pour illustrer cette thèse Genette cite les interventions du narrateur dans Jacques le fataliste, ou encore donne des exemples de Proust : Je n'ai plus le temps, avant mon départ pour Balbec, de commencer des peintures du monde…", ou

par laquelle le monde quotidien se trouve subitement totalement autre. Lautréamont écrit d'ailleurs ensuite : "Or, dans cet endroit que ma plume (ce véritable ami qui me sert de compère) vient de rendre mystérieux…" (VI,3-I – p.314), opérant une métalepse où se révèle son projet. Je verrai dans la suite de ce mémoire s'il faut infirmer ou valider cette hypothèse selon laquelle Maldoror imposerait sa vision surhumaine à la société, dans la mesure où elle fait 1 Robert Pickering, Lautréamont / Ducasse

confondu avec un narrateur-conteur, s’adresse directement à son narrataire avec qui il dialogue tout au long du récit. Dans cette même logique, s’inscrit le scénario de Woody Allen, La Rose pourpre du Caire.329 Le scénariste fait aussi usage des métalepses en mettant en scène un personnage cinématographique qui sort de l’écran pour discuter de vive voix avec les spectateurs. Ces exemples valent pour nombre d’auteurs francophones subsahariens dont les narrateurs miment aussi un semblant de dialogue

Temps de la moisson. (La Curne) Métachronisme : (mé-ta-kro-ni-sm'), n. m. Erreur de date qui consiste à placer un événement dans un temps antérieur à celui où il est arrivé. Métagramme : (mé-ta-gra-m'), n. m. Changement de lettre dans un mot. Métalepse : (mé-ta-lè-ps'), n. f. Terme de rhétorique. Figure par laquelle on prend l'antécédent pour le conséquent : il a vécu, pour, il est mort, ou le conséquent pour l'antécédent : nous le pleurons, pour, il est mort. Métaphrase : (mé-ta-fra-z'), n

je répliquerai… procédé pour faire entendre l’antécédent par le conséquent (ou l’inverse) explication inutile d’énoncés évidents Hélas ! nous le pleurons. (pour Hélas ! il est mort.) Et s’il n’était point mort Il serait encore en vie. prolepse métalepse truisme ou lapalissade Figures portant sur les sons et jeux de mots Figures de style allitération © Dunod – La photocopie non autorisée est un délit. Définitions retour d’une même sonorité consonantique retour d’une même sonorité vocalique

d'un chevalier romain à Auguste, qui lui reprochait de dilapider son patrimoine : « J'ai cru qu'il était à moi » (1) répond le chevalier, comme si le reproche n'avait d'autre fondement qu'une erreur de fait. Certaines figures, et spécialement la métalepse, peuvent faciliter la transposition des valeurs en faits. « Il oublie les bienfaits » pour « il n'est pas reconnaissant »; « souvenez-vous de notre convention » pour « observez notre convention », sont manières d'attribuer une conduite à un phénomène

Voir l'introduction. [23] La Prisonnière présente de nombreux cas de ces changements de niveau narratif où, par-dessus l'histoire racontée, le narrateur, ou l'auteur lui-même, s'adresse directement au lecteur (G. Genette appelle ces changements "métalepses narratives". Ils peuvent soit permettre d'introduire une précision sur un mot (ou un nom propre) du récit (fonction "métalinguistique"), soit commenter le récit lui-même, sa disposition ou ses fondements idéologiques. [24] Voir note précédente

comme condamné au silence. Mais avant de nous intéresser à cette fin, rappelons que le début et la fin de tout texte constituent des lieux privilégiés de concentration de l’ironie, du pastiche, des effets intertextuels, de l’appel au lecteur, de la métalepse. Malgré tout, ces deux moments sont bien différents comme nous l’explique Andrea Del Lungo dans En commençant, en finissant : pour une herméneutique des frontières. Effectivement, si le commencement est un moment redoutable pour l’écrivain et décisif