Monologues Romanesques

Drame dont les personnages sont présentés du point de vue d'un seul.  | |Monologue : Scène parlée, à un personnage; discours apparemment adressé à soi-même, ou à un auditoire dont on n'attend pas de réponse. | |Dans l'analyse du discours théâtral, il est considéré comme une une variété du dialogue (ex. : monologues d'Yvon Deschamps et de Sol.  | |Nœud : Ensemble des motifs qui dérangent l'immobilité de la situation initiale et qui entament

18ème siècle: La Vie de Marianne de Marivaux ou le roman épistolaire (Les Liaisons dangereuses de Laclos). Mais, au 20ème siècle, cela devient plus systématique sous l'influence du roman américain ou allemand : Ulysse (1922) de Joyce multiplie les monologues intérieurs pour raconter la vie d'une journée de son héros Bloom, le héros du Château (1922) de Kafka (auteur praguois de langue allemande) se réduit à une lettre: K., dans Le Bruit et la fureur (1929), la 1ère partie est racontée par Benjamin,

de l’homme, de ce qui fait l’identité, le sens de la vie. A travers lui, le romancier nous permet de réfléchir sur nous-mêmes et aussi sur la société et le monde qui nous entourent. On remarque au travers des différents textes que le personnage romanesque offre plusieurs types de d’identification de l’homme. -Un personnage porteur de valeurs qui se distingue par des qualités, physiques ou morales. Le lecteur est incité à s’identifier à lui comme pour le Lancelot dans Les romans de la table ronde

inattendues, la jeune femme dont il s'éprendra ; un texte narratif relatant une scène de première rencontre, originale par sa tonalité humoristique. -Annonce des axes d’étude : une situation romanesque conventionnelle ; l'analyse psychologique du héros ; la présence du narrateur. A. UNE SITUATION ROMANESQUE CONVENTIONNELLE Utilisation voyante de conventions littéraires, notamment romantiques, dans une scène de première rencontre et de naissance de l'amour, une scène récurrente dans la littérature

2)Un produit de la Renaissance 3)Généricité douteuse a)Critère thématique b)Critère compositionnel c)Critère pragmatique II) Nature du « genre » romanesque 1)Essai de typologie 2)Le roman et le récit 3)Le roman et le réalisme 4)Le personnage 5)Les lieux 6)Le temps III) Fonctions du « genre » romanesque 1)Le désir de parole 2)La fonction rituelle 3)Fonction didactique IV) Panorama historique 1)De la Renaissance aux Lumières 2)De Staël à Proust

nature de cette reconnaissance. Les critères repris par Jurt dans son étude empirique de la réception des ouvrages de Bernanos par la critique journalistique permettraient d'abord de repositionner le livre de Cohen par rapport aux autres œuvres romanesques de son temps. Il n'est, en effet, pas indifférent de savoir que paraissent également, ou sont primés, à la fin des années soixante et au début des années septante, des ouvrages tel que "L'Œuvre au noir" de Marguerite Yourcenar (1968), "Le Roi des

s'attaque à quelque chose, à quelqu'un, en s'en moquant. Soliloque : Discours d'une personne qui se parle à elle-même; monologue intérieur. Discours d'une personne qui, en compagnie, est seule à parler ou semble ne parler que pour elle. Stichomythie : Dialogue de tragédie où les interlocuteurs se répondent vers pour vers. Tragi-comédie : Tragédie dont l'action est romanesque et le dénouement heureux. Unité d'action : Caractère d'une pièce dont la matière narrative s'organise autour d'une fable

de l’ironie, de la haine… ? » b. Une touche de complicité Cette dernière indication nous entraine un peu plus loin : non seulement nous voyons ce que voit le personnage mais nous suivons aussi ses pensées. En témoigne nettement le fragment de monologue intérieur qui clôt le premier paragraphe : « quel choix de couleur voyantes ont ces marauds de provinciaux ! » S’apparente à la même technique l’interrogation déjà citée de la fin du deuxième paragraphe où sont énumérées les hypothèses suscitées

déjà de saisir les méandres de la conscience à l'instant où elle se fait la plus secrète et la moins contrôlée : cela se traduisait, chez Flaubert ou Zola notamment, par une utilisation continue du discours indirect libre (voir nos pages sur le monologue intérieur). Avec les Nouveaux Romanciers, c'est l'intrigue tout entière qui se trouve subordonnée à la conscience parcellaire d'un sujet. Pour Nathalie Sarraute, les tropismes (ce que l'on a aussi appelé sous-conversation) sont ces « mouvements indéfinissables

réserve une ultime épreuve à Figaro, qui vient de triompher dans son procès : persuadé d'être trompé, il guette Suzanne qui a donné rendez-vous au Comte. C'est l'occasion pour lui d'exprimer toute son amertume dans un monologue demeuré célèbre. Lecture analytique I- Le monologue : 1- Définition Convention purement artificielle; origine grecque (la parabase); Les discours sont satiriques, l'intérêt dramaturgique échappe à Figaro, il est naturel ; Il y a des quiproquos => le spectateur