Montherlant

au contraire, nous jugeons qu'une chose est bonne parce que nous la désirons. » Baruch Spinoza « On n'échappe au désir que pour être repris par le désir. » Jacques Brault « La vie, ce n'est pas la prise, c'est le désir. » Henry de Montherlant « Le désir est désir de l'Autre. » Jacques Lacan « Tout se réduit en somme au désir et à l'absence de désir. Le reste est nuance. » Emil Michel Cioran « Le désir fleurit, la possession flétrit toutes choses. » Marcel Proust

d’Œdipe .La reprise du mythe antiquer permet d'exprimer les interrogations profondes de l'homme dans le contexte moderne (guerre, exclusions …) et conduit à une réflexion sur le tragique de la condition humaine La tradition classique. Henri de Montherlant (1895-1972) renoue avec l'esthétique du théâtre classique, tant au niveau de l'intrigue que des personnages : héros en quête d'absolu déchirés par les contradictions, tel ferrante dans La Reine morte (1942) En France les écrivains philosophes traduisent

Dac] - Dans un couple, peut-être que l'important n'est pas de vouloir rendre l'autre heureux, c'est de se rendre heureux et d'offrir ce bonheur à l'autre. [Jacques Salomé] - Un remords vaut mieux qu'une hésitation qui se prolonge. [Henry de Montherlant] - Celui qui s'applique à la vengeance garde fraîches ses blessures. [Francis Bacon] - S'il n'y a pas de solution c'est qu'il n'y a pas de problème. [Jacques Rouxel] - Il ne faut pas se mettre en colère contre les choses : cela ne leur fait

la commedia dell'arte qui ajoute le thème des mille et trois femmes, puis Molière reprend et adapte le texte en 16657. Da Ponte en tire un livret que Mozart met en musique, c'est l'opéra Don Giovanni, Mérimée, Byron, Dumas, Baudelaire en poésie, Montherlant et de très nombreux autres auteurs, musiciens, metteurs en scène, cinéastes, auteurs de bandes dessinées, furent fascinés par ce personnage habile et d'envergure qui défie la morale, l'ordre public, et Dieu. Le personnage évolue légèrement avec

d’André Gide. 27 L’oeuvre de Louis-Ferdinand Céline et son originalité. 28 Le roman-fleuve, sa typologie et ses représentants. 29 Le roman catholique en France à l’époque de l’entre-deux-guerres. 30 Divers types de romans de la grandeur humaine - Montherlant, Malraux et Saint-Exupéry.

représentation de l'image du corps. Puis dans une conclusion personnelle vous donnerez votre opinion. Documents joints ❑ Document D1 : Antoine Prost, Histoire de la vie privée, Tome 5, Ed. du Seuil, 1987. ❑ Document D2 : Henry de Montherlant, Les Olympiques, Ed. Gallimard, 1924. ❑ Document D3 : Gilles Lipovetsky, L’Ère du vide, Ed. Gallimard, 1983. ❑ Document D4 : Claire Bretécher, Les Frustrés, Ed. Bretécher, 1975. D1 La réhabilitation du corps constitue sans doute

dans son œuvre ? L’anthologie s’ouvrira sur le poème de Baudelaire intitulé «l’ennemi » extrait des Fleurs du mal, écrit en 1857,dans son poème, Baudelaire constate les effets du tempssur lui-même. On peut lier ce poème avec une citation d’Henri Montherlant que j’exposerai lorsque je présenterai le poème dans son intégralité.On établira un lien entre l’œuvre et une peinturereprésentant les 4 saisons, puisque le poème porte plus particulièrement sur celle-ci. On poursuivra par l’Horloge du même auteur

théâtre de la Commedia Dell’arte ne comportait pratiquement pas de textes et reposait sur l’improvisation. A2 : L’émotion théâtrale est produite par le texte et par les éléments matériels de la représentation. Ex : La dernière scène de la pièce de Montherlant, La Reine est morte (1942), est une scène muette pleine de gestes solennels qui justifient le titre de la pièce : on couronne en silence l’héroïne qui vient d’être exécutée. A3 : Le théâtre implique une émotion collective que ne peut connaître

Erasme ; en 1986, le prix de la fondation Nonino ; en 1996, le prix Aby M Warburg ; en 2002, le prix Meister Eckhart ; en 2005, le prix international Catalunya. Il a été élu à l'Académie française, le 24 mai 1973, en remplacement de Henry de Montherlant (29e fauteuil). Mort à Paris le 30 octobre 2009.

Question transversale : Comment le pouvoir est-il théâtralisé dans ces scènes ? Jarry, Ubu roi, III, 2 Camus, Caligula I,8 Montherlant, La reine morte, I,6 Genet, Les bonnes, scène du jeu. Ce corpus est composé de quatre textes qui abordent tous la question du pouvoir et des relations humaines qui en découlent. Nous allons nous demander comment le pouvoir est théâtralisé dans ces extrait : quelle facette de ce pouvoir y est représentée et comment est-elle mise en scène ? Ces quatre textes