Pathos Et Discours

ce siècle, la “Chanson du mal aimé” de Guillaume Apollinaire en fait encore usage. On observera par ailleurs que la poésie lyrique use volontiers de l’exclamation et de la répétition. Celles-ci sont les signes les plus manifestes de l’animation du discours. On y peut discerner les mouvements que fait le sujet dans le langage pour se rapprocher de l’idéalité qu’il convoite. Ainsi Saint-John Perse multiplie-t-il dans Eloges (1911) les points d’exclamation comme autant de marques de la célébration. Et

L’hétérolinguisme peut donc être considéré comme l’une des formes de la « représentation du discours autre » permet- tant, selon Jacqueline Authier-Revuz, de dessiner dans un discours donné « un tracé de frontière […] assurant par là même les contours d’un « intérieur » du dire de soi7 ». Cette négociation des frontières implique l’inscription d’une subjec- tivité dans le langage. Il faut en effet que la langue s’actualise en discours pour que s’établissent les positions respectives du soi et de l’autre. Les manifestations

trahir, / Je te venais prier de ne point le haïr. », l’objectif premier de sa venue était donc réellement son fils. (Idée 2) Ensuite, la discussion évolue et le lecteur omniscient remarque rapidement l’aveu caché des sentiments de Phèdre dans son discours. (Citation/Justification par la forme) En effet, ses propos sont polysémiques : d’une part ils rendent compte de son repenti face à Hippolyte, et d’autre part ils dévoilent implicitement ses sentiments. Ainsi on peut lire : « Dans le fond de mon

Au théâtre, il expose sa théorie du drame romantique avec notamment Hernani et Ruy Blas. Il est aussi une personnalité politique et un intellectuel engagé qui a joué un rôle majeur dans l’Histoire du XIXe siècle. Son œuvre multiple comprend des discours politiques à la Chambre des pairs, à l'Assemblée constituante et à l'Assemblée législative, notamment sur la peine de mort. Présenter Hugo comme ayant sa propre ligne politique, plutôt à gauche, mais surtout indépendant quand il sera sénateur. On

bien l’exclamation : « comme la vie est lente et comme l’espérance est violente ! ». Cette exclamation redoublée constitue en quelque sorte le sommet émotif (l’acmé) du poème ; c’est véritablement un cri d’impatience et de douleur, un cri plein de pathos que le poète ne peut contenir et qu’il doit laisser s’échapper, comme malgré lui. 4ème strophe : tournure négative. C’est une tournure soulignée par la répétition de la négation : « ni temps passé, ni les amours reviennent ». Il s’agit là d’une sorte

après la réplique et sont longues. Leur but est de raconter l’histoire entre les prises de parole. Le passage: « (Il entre chez Chatterton…salle voisine) »l.8 à 13 indique tout ce que font les personnages sur scène et leur paroles sont rapportées au discours narrativisé: « Elle crie »l.12; c’est un mini-récit. 2. La mort joue une place essentielle dans cet extrait. Nous allons voir comment elle est présente visuellement, les différents registres de la scène et ce que ressent le spectateur devant

persiste tout au long de son discours délibératif, son souhait de préserver son intégrité malgré un amour fortement blâmable car adultérin et incestueux l’entraine à son dessein mortifère. C’est la raison pour laquelle Maurice Blanchot écrit dans Faux-Pas : « Ce qui la conduit à la perdition, ce n’est pas seulement la fureur du désir, c’est aussi son rêve de candeur ». Et pour cause, Phèdre est unique puisque incarnant un être antithétique, dotée d’un éthos et d’un pathos – d’un caractère et d’une passion

aide incontestablement à comprendre la théorie proposée par l’Allemand. De 1920 jusqu’à sa mort, Brecht s’identifie à un marxiste et c’est ainsi qu’il fait usage de la dialectique marxiste dans sa théorie d’esthétique. Au lieu d’universaliser les discours et les théories, il faut selon Brecht voir la réalité et les éléments distincts dans le sens qu’il y a toujours un perpétuel changement dans le processus sociologique à travers le monde. De Marx, il a pris l’idée de la superstructure de la vie idéologique

(combat) Pathétique=> caractérise par expre° de douleur pr produire sentiments de pitié envers son interlocuteur. Pathos : douleur (d’où la passion ou la sympathie) Polémique=> utilisé pr convaincre, combattant idée d’un adversaire en le ridiculisant ou en le provoquant Didactique=> utilisé pr enseigner, donner conseils, transmettre III) Type de texte, forme de discours  Discours narratif=> rapporte 1 ou des évènements marqué par le tps du récit. Repère chronologique «  « Descriptif=>caractérise

l’emprunt avec d’autant moins de scrupules que le même reproche d’usurpation fut adressé à King, témoignant alors d’une ignorance cruelle de la tradition pastorale noire. Comme le prix Nobel, Obama se réapproprie aussi certaines parties de ses propres discours, qu’il intègre dans de nouvelles allocutions et l’on est parfois surpris de retrouver intacts des paragraphes entiers de