Personnification De La Foret

confirme car le narrateur a introduit de nombreuses indications spatiales : “d’un bout a l’autre” ; “à l’horizon” ; “en haut” ; “en face” ; etc.… Enfin après avoir illustré parfaitement Rouen, le narrateur se concentrera sur l’arrière plan : la forêt de sapins et La Seine. Il fera un élargissement de la perspective du fleuve et il la décrira ceci comme si la suivait de l’œil et donc jusqu’à se qu’elle disparaisse à l’horizon après avoir encore décrit une longue courbe arrondie. A travers cette

automatiquement une idée de force pour le lecteur. Par ailleurs, le château vers lequel s’approchent les promeneurs est une ruine ce qui rappelle que c’est un monument qui est ici depuis longtemps et qui dure. A la ligne 12, le parallélisme « cette forêt et ce bois profond, ce parfum d’humus et cette rivière aux boucles vertes » accentue la partie de la phrase reflétant la nature. Ce sont ces éléments qui créent l’atmosphère et qui font appellent à tous les sens : la vue avec « boucles vertes », l’ouïe

La métaphore, est une figure de style fondée sur un type particulier d'image sans outil de comparaison « Un balcon en forêt , Son rire de pluie fraîche » Comparaison (féminin) : Une comparaison est une mise en relation de deux termes à l’aide d’un terme comparant (comme, tel, semblable à, etc.) « Belle comme un cœur » Allitération (féminin) : C’est la répétition de sons identiques. À la différence de l’assonance, le terme « allitération » est réservé aux répétitions de consonnes. « Pour qui sont

nuit ; Puis l’aube, et ses clartés de vapeurs obstruées ; Puis les nuits, puis les jours, pas du temps qui s’enfuit ! Tous ces jours passeront ; ils passeront en foule Sur la face des mers, sur la face des monts, Sur les fleuves d’argent, sur les forêts où roule Comme un hymne confus des morts que nous aimons. Et la face des eaux, et le front des montagnes, Ridés et non vieillis, et les bois toujours verts S’iront rajeunissant ; le fleuve des campagnes Prendra sans cesse aux monts le flot

pouvons voir le champ lexical du mot animal '' d'autres chevreuils, d'autres daims, d'autres blaireaux, d'autres paons, et des merles, des geais,des putois, des renards, des hérissons, des lynx '' (l.4-5.) Cela montre l'abondance des animaux dans la forêt et nous pouvons dire que Julien ressent une joie extrême devant tout ce bétail a tué. En effet les bêtes portent un regard craintif sur ce le jeune homme , la peur de la mort se reflète dans leur regard '' tremblantes, avec un regard plein de douceur

(Introduction : quatre parties avec accroche, présentation du texte, problématique, annonce de plan) I- Une fable originale. ( petite phrase d’introduction, de rappel du thème, lors de la rédaction) a) Un récit vif et plaisant… personnification animale, registre du merveilleux : les animaux parlent (citer deux vers au discours direct). Utilisation omniprésente du discours direct (vers 6 à 26) récit rapide : quelques alexandrins, jusqu’à 4 pieds. Reprise des étapes de la fable : situation

ailleurs, il utilise aussi plusieurs fois l’énumération : «un coin de forêt de l'aboiement des chiens, du claquement des fouets, du flamboiement des torches» et les ordures de la cité, miettes tombées de la table, nœuds de dentelle laissés sur les divans, chevelures oubliées dans les fiacres, billets de banque glissés des corsages, tout ce que la brutalité du désir et le contentement immédiat de l'instinct.» Une personnification des violons est aussi présente dans l’extrait : «les violons chantaient

celle-ci devient le lieu d’une révélation. On remarque la présence marquée d’une personnification, mise en valeur par le contre-rejet : « où de vivants piliers Laissent parfois sortir de confuses paroles ; » (v 1-2). Elle est appuyée par les allitérations en /p/ : « piliers » ; « parfois » ; « paroles ». En conséquence, le poète se voit investi d’une mission. Il se fait l’interprète de la nature qui représente « des forêts de symboles » car le poète est en mesure d’appréhender la nature spirituelle

Puis l'aube, et ses clartés de vapeurs obstruées ; Puis les nuits, puis les jours, pas du temps qui s'enfuit ! Tous ces jours passeront ; ils passeront en foule Sur la face des mers, sur la face des monts, Sur les fleuves d'argent, sur les forêts où roule Comme un hymne confus des morts que nous aimons. Et la face des eaux, et le front des montagnes, Ridés et non vieillis, et les bois toujours verts S'iront rajeunissant ; le fleuve des campagnes Prendra sans cesse aux monts le flot

un actant du roman b) La présentation hyperbolique de cet arbre La narration le présente comme un arbre exceptionnel Sa force exceptionnelle l.8 Nombreuses hyperboles c) « Il n’était pas vraiment un arbre » → un personnage hybride Personnifications Champ lexical du corps Confusion possible par l’homophonie être / hêtre C.P. : Il est au centre de la description (1 gros § compact) Il apparaît comme 1 vrai personnage: il a un rôle dans la fiction (1ère partie du roman) Il semble avoir