Philinte Et Alceste

répliques d'égale longueur. Procédé utilisé pour créer un effet de dynamisme, de vivacité lorsque les personnages s'affrontent en un duel verbal. Exemples : Le Cid, acte I, scène 3 ; les 15 premiers vers du Misanthrope de Molière : Alceste, en colère contre son ami Philinte. Une tirade : Longue réplique ; elle permet au personnage de développer une argumentation ou de s'épancher avec lyrisme. Réduits à un temps de silence, ses interlocuteurs rejoignent en quelque sorte la situation de spectateurs

car on a pu dire qu’elle est, dans tout le théâtre de Molière la seule protagoniste féminine qui se pose le problème de l'amour parmi les déconvenues de l'ordre social, comme on voit, à travers les Arnolphe et les Alceste, que Molière lui-même se l'est posé. Elle est celle qui, comme Alceste, voudrait que la vie s'ouvre sur la grandeur et ne s'enferme pas dans la médiocrité. Elle apparaît alors comme l'intellectuelle idéaliste. Ce n’est pas pour rien qu’à ce grand rôle douloureux de la pièce Molière

5uccession rapide de brèves répliques d'égale longueur. Procédé utilisé pour créer un effet de  dynamisme, de vivacité lorsque les personnages s'affrontent en un duel verbal.     Exemples : ​ Le Cid​  , acte I, scène 3 ; les 15 premiers vers du ​ Misanthrope​  de Molière : Alceste, en  colère contre son ami Philinte.    Une tirade :  Longue réplique ; elle permet au personnage de développer une argumentation ou de s'épancher  avec lyrisme. Réduits à un temps de silence, ses interlocuteurs rejoignent en quelque sorte la  situation de spectateurs

répliques d'égale longueur. Procédé utilisé pour créer un effet de dynamisme, de vivacité lorsque les personnages s'affrontent en un duel verbal. Exemples : Le Cid , acte I, scène 3 ; les 15 premiers vers du Misanthrope de Molière : Alceste, en colère contre son ami Philinte. Une tirade : Longue réplique ; elle permet au personnage de développer une argumentation ou de s'épancher avec lyrisme. Réduits à un temps de silence, ses interlocuteurs rejoignent en quelque sorte la situation de spectateurs.

personnages, prisonniers de leur obsession et grossis par la nécessité, sont cependant soigneusement individualisés : ils possèdent à la fois un vice majeur et un trait secondaire. Tartuffe est, certes, hypocrite, mais également gourmand et sensuel ; Alceste, héros du Misanthrope, est excessivement rigoureux, mais amoureux d!une coquette. De sorte qu!ils jouissent tous d!une certaine ambiguïté psychologique et aussi d!une remarquable plasticité dramatique. Enfin, Molière conçoit la peinture de types moraux

l’homme à marottes ou de l’extravagant. Dans L’École des femmes Chrysalde démontre à Arnolphe l’inanité de sa « méthode » qui consiste à épouser une femme ignorante pour échapper au spectre du cocuage. Dans Le Misanthrope, Philinte fait l’éloge de la modération et des usages à Alceste, figé dans son rejet maladif des compromissions. Cléante, dans Le Tartuffe, ou Ariste, dans L’École des maris, sont eux aussi les porte-parole d’une éthique qui ne doit rien aux circonstances et à l’immédiateté. Le raisonneur

qui réussit et devient un sage désabusé qui éprouve «une gêne obscure». Le Bret : le confident, le double positif de Cyrano le raisonneur qui ne réussit pas à apprivoiser et à socialiser son ami, leurs rapports faisant penser à ceux entre Philinte et Alceste. Ragueneau : le contraire heureux de Cyrano, celui qui nourrit les poètes. Christlan : beau mais, selon une fatalité que craint Roxane («Il n'aura pas d'esprit puisqu'il est beau garçon !» page 165), il est sot. Mais pas au point de ne pas

et honnête, c'est-à-dire cultivée et policée dont l'élégance est dépourvue d'ostentation et dont les sentiments religieux se vivent sans affectation. Son nom signifie « l'admirable ». • Cléante Ce personnage pondéré et aux bons conseils annonce le Philinte du Misanthrope. Créé par un comédien préposé au rôle sérieux, La Thorillière, il cherche toujours l'accommodement. Pour concilier tout le monde, il a comme meilleure auxiliaire sa parole. Toutefois, ses efforts restent vains : ses démarches auprès

car on a pu dire qu’elle est, dans tout le théâtre de Molière la seule protagoniste féminine qui se pose le problème de l'amour parmi les déconvenues de l'ordre social, comme on voit, à travers les Arnolphe et les Alceste, que Molière lui-même se l'est posé. Elle est celle qui, comme Alceste, voudrait que la vie s'ouvre sur la grandeur et ne s'enferme pas dans la médiocrité. Elle apparaît alors comme l'intellectuelle idéaliste. Ce n’est pas pour rien qu’à ce grand rôle douloureux de la

qui réussit et devient un sage désabusé qui éprouve «une gêne obscure». Le Bret : le confident, le double positif de Cyrano le raisonneur qui ne réussit pas à apprivoiser et à socialiser son ami, leurs rapports faisant penser à ceux entre Philinte et Alceste. Ragueneau : le contraire heureux de Cyrano, celui qui nourrit les poètes. Christlan : beau mais, selon une fatalité que craint Roxane («Il n'aura pas d'esprit puisqu'il est beau garçon !» page 165), il est sot. Mais pas au point de ne pas