Plan Analogique

soprano, basse, ténor…) ? Est-elle parlée ou chantée ? Comment sonne cette voix (très vibrée, cassée, criée, roque, douce, détimbrée, puissante, mélodieuse…) ? Quel est le rapport entre la musique et le texte ? La musique est-elle simplement en arrière –plan ? Le tempo et le rythme : Quelle est la vitesse (tempo) de la musique ? Cette vitesse change-t-elle (accelerando, rallentendo) ? La musique est-elle très rythmée (pulsée) ou plutôt « lisse » ? Y a-t-il un rythme qui revient sans cesse (ostinato)

Glioula.mohamed@gmail.com 1 2SMB REPRESENTATION GRAPHIQUE 2SMB A- Dessin Technique : 1. BUT : Le but du dessin technique est de décrire fidèlement les formes des objets tridimensionnels à l'aide d'une ou plusieurs représentations de ceux-ci sur le plan d'une feuille. 2. Normalisation : Les règles du dessin technique sont normalisées: Un organisme international (I.S.O.) a codifié ces outils graphiques pour les rendre universels. 3. Différents types de dessins techniques : Ex : POMPE A DESSOUDER

: 12/02/2010 Durée : 2h Devoir de Contrôle№2 Exercice1(4pts) Pour chacune des propositions suivantes une et une seule réponse est correcte ; noter sur votre copie le numéro de la question et la lettre correspondante à la bonne réponse. Le plan est rapporté à un repère orthonormé (O,i, j) . 1) La parabole de foyer F(2,0) et de directrice D : x = -2 a pour équation : a) y2  4x ; b) x2  8y ; c) y2  8x 2) Soit V le volume du solide obtenu par révolution autour de l’axe (Ox) du domaine

donc au plan (DBF). Il en résulte que (AC) est perpendiculaire à toute droite du plan (DBF) donc en particulier à (BH). • A a pour coordonnées (1 ; 0 ; 0), C(0 ; 1 ; 0). Donc UAC a pour coordonnées (– 1 ; 1 ; 0) et UBH(– 1 ; – 1 ; 1) ; donc : xx’ + yy’ + zz’ = 0. Les droites (BH) et (AC) sont perpendiculaires. 1 1 2 2 UAF(0 ; 1 ; 1) ; UBG(–1 ; 0 ; 1). b) • xx’ + yy’ + zz’ = 1 ; AF = 12 ; BG = 12. xx’ + yy’ + zz’ 1 = . AF × BG 2 • On fait le lien avec le produit scalaire dans le plan ; soit :

(ou un cône) par un plan parallèle à la base on obtient une petite pyramide (ou un petit cône) qui est une réduction due la grande pyramide (du grand cône). Le coefficient de réduction k est égal à SA’ SB’ A’B’ SO’ O’A’ = = = = etc… SA SB AB SO OA Rappel : on a aussi (voir chapitre 7) (A’B’) // (AB) (B’C’) // (BC) ….. (A’O’)//(AO) Page 6 sur 7 B. APPLICATION La figure représente une pyramide régulière dont la base est un pentagone régulier. Elle a été coupée par un plan parallèle à la base.

principale Maggie Cheung qui mettait près de cinq heures chaque jour pour se préparer et qui devait se changer de qipao, ou cheoungsam à chaque scène ce qui fait qu’elle a du en porter près de 25 dont certains n’ont pas été utilisés. Les effets de plan sont parfaitement étudiés par le réalisateur qui voulait créer l’impression que le spectateur devienne l’un des voisins qui observe les deux protagonistes. Dans la scène notamment où ils sont cachés dans une chambre, la caméra est placé très basse

Quels sont les personnages ? 8. Voit-on les Allemands ? Pourquoi, à votre avis ? 9. Quel évènement de la guerre est décrit dans le dernier plan ? 10. Quel est la position de Kubrik par rapport à la guerre ? 11. Quel lien peut-on établir avec le tableau de Nevinson ? 12. Pourquoi le film n’a-t-il pas été diffusé en France ? Vocabulaire. Mouvements de caméra : Plan fixe : la caméra reste fixée sur le pied, mouvements de faible ampleur. (= shot) Travelling : déplacement, horizontal ou vertical, de la

filmés avec une caméra fixe qui accentue sa gaucherie lorsqu’il se rend comptes de la situation dans laquelle il se trouve. La caméra doit bouger un peu pour les plans d’Irène qui est très agitée qu’il n’ait personne d’autre dans le bar. Vers le 24ᵉ plan, les plans deviennent les plans poitrines qui suggèrent l’intimité naissante entre les deux acteurs. Le son fait office de dialogue et d’ambiance de leurs mouvements. Le réalisateur respecte toujours la loi de 180ᵒ. Jean propose de préparer un cocktail

extrusions simples successives dans le même plan et centré sur le même axe, nous avons réalisé un plot et une flèche. 6 Nous avons ensuite utilisé une révolution par extension symétrique pour obtenir la première ébauche d’une des deux poignées. Ensuite, via deux poches successives (une pour enlever la matière au centre et l’autre pour obtenir l’inclinaison des cotés) nous avons réalisé la forme souhaitée pour la poignée. 7 Nous avons ensuite crée un plan vertical décalé de 113.5mm du repère

chacun. La séquence est construite à partir de montage alterné, on passe d’un plan à l’hôpital à un plan qui illustre le départ d’Edward Blum pour l’au-delà et ainsi de suite jusqu’à la fin véritable du protagoniste sur son lit d’hôpital. Lors de la fuite des deux personnages, les plans sont enchaînés très rapidement à l’aide de raccords dans le mouvement et de raccords dans l’axe, on passe d’un plan large à un plan rapproché sur le même personnage. A l’arrivée à la rivière, le rythme s’apaise et