Plan Anthropophages Voltaire

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. Michel de Montaigne 2. Jean-Baptiste Poquelin dit Molière 3. Madame de Sévigné 4. Voltaire 5. Denis Diderot 6. Jean-Jacques Rousseau 7. François-René de Chateaubriand 8. Honoré de Balzac 9. Victor Hugo 10. Charles Baudelaire 11. George Sand 12. Arthur Rimbaud 13. Marcel Proust 14. Albert Camus 15. Nathalie Sarraute 16. Jean-Paul Sartre 17. Marguerite Duras 18. Patrick Modiano

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. Michel de Montaigne Jean-Baptiste Poquelin dit Molière Madame de Sévigné Voltaire Denis Diderot Jean-Jacques Rousseau François-René de Chateaubriand Honoré de Balzac Victor Hugo Charles Baudelaire George Sand Arthur Rimbaud Marcel Proust Albert Camus Nathalie Sarraute Jean-Paul Sartre Marguerite Duras Patrick Modiano Pour les Nuls

est absent : non pas que les hommes de cette époque ne se soient pas intéressés à l’Autre, mais parce que, sous l’influence du romantisme, la littérature se centre sur l’expression du Moi ; les questions relatives à l’altérité passent donc au second plan, alors qu’elles sont majeures aux autres époques. C Méthode Les études menées en lecture analytique alternent entre des récits de voyage réel et des récits de voyage imaginaire – à l’exception de Montaigne, qui n’est pas allé sur les territoires

absent : non pas que les hommes de cette époque ne se soient pas intéressés à l’Autre, mais parce que, sous l’influence du romantisme, la littérature se centre sur l’expression du Moi ; les questions relatives à l’altérité passent donc au second plan, alors qu’elles sont majeures aux autres époques. C Méthode Les études menées en lecture analytique alternent entre des récits de voyage réel et des récits de voyage imaginaire – à l’exception de Montaigne, qui n’est pas allé sur les territoires

photocopie non autorisée est un délit. 2 Le temps des verbes dans l’action “ Traditionnellement, le récit des actions se fait aux temps du passé selon leur hiérarchisation : passé simple pour les actions essentielles, de premier plan ou imparfait pour les actions de second plan, qui se répètent ou sont habituelles, ainsi que pour les descriptions et les portraits. “ La succession des verbes d’action dans le récit peut jouer sur des raccourcis, des ellipses, des juxtapositions. Ex. : « Il voyagea. Il

la tempête, la rencontre avec Nausicaa dont il loue la noblesse. Alcinoos lui promet le retour à Ithaque le lendemain, tandis qu’Arètè lui fait préparer un lit. Même s’il s’agit d’un lieu idéal, d’une sorte d’eldorado civilisé et harmonieux, sur le plan familial comme social, où Ulysse pourrait s’arrêter, se marier, il ne pense qu’à son retour. Il ne s’est pas encore nommé. 206 Séquence 4-FR01 © Cned – Académie en ligne Chant VIII La fête, le banquet, les jeux et les récits de l’aède

la tempête, la rencontre avec Nausicaa dont il loue la noblesse. Alcinoos lui promet le retour à Ithaque le lendemain, tandis qu’Arètè lui fait préparer un lit. Même s’il s’agit d’un lieu idéal, d’une sorte d’eldorado civilisé et harmonieux, sur le plan familial comme social, où Ulysse pourrait s’arrêter, se marier, il ne pense qu’à son retour. Il ne s’est pas encore nommé. 22 Séquence 2-FR01 © Cned – Académie en ligne Chant VIII La fête, le banquet, les jeux et les récits de l’aède

l’auteur a fini de l’écrire, elle continue de s’enrichir indéfiniment par un dialogue fécond avec le texte et sur scène. Conclusion Dans la grande aventure collective qu’est le théâtre, auteur et metteur en scène jouent tous deux un rôle de premier plan et nous avons pu constater que ces expériences qui visent à s’affranchir de l’un ou de l’autre sont des expériences marginales qui remportent un succès passager, de curiosité. Il semble toutefois indéniable que le dramaturge fournit l’essentiel :

l’auteur a fini de l’écrire, elle continue de s’enrichir indéfiniment par un dialogue fécond avec le texte et sur scène. Conclusion Dans la grande aventure collective qu’est le théâtre, auteur et metteur en scène jouent tous deux un rôle de premier plan et nous avons pu constater que ces expériences qui visent à s’affranchir de l’un ou de l’autre sont des expériences marginales qui remportent un succès passager, de curiosité. Il semble toutefois indéniable que le dramaturge fournit l’essentiel : le

l’auteur a fini de l’écrire, elle continue de s’enrichir indéfiniment par un dialogue fécond avec le texte et sur scène. Conclusion Dans la grande aventure collective qu’est le théâtre, auteur et metteur en scène jouent tous deux un rôle de premier plan et nous avons pu constater que ces expériences qui visent à s’affranchir de l’un ou de l’autre sont des expériences marginales qui remportent un succès passager, de curiosité. Il semble toutefois indéniable que le dramaturge fournit l’essentiel : le