Plan Détaillé Sur Le Rire

Le rire chez Flaubert Pour bien des écrivains la correspondance est perçue comme une activité qui parasite l'oeuvre, dans la mesure ou elle prend le temps accordé à la création littéraire, l'épistolier serait donc l'ennemi de l'écrivain. La communication ordinaire de la correspondance est vécut comme une profanation de l'acte sacré de l'écriture. La correspondance est donc une sorte de souillure. Ce sera le cas par exemple pour Mallarmé, Flaubert va d'ailleurs qualifier sa correspondance de "gribouillage

Plan détaillé d’un commentaire d’un extrait de l’acte III, scène 4 de l’École des Femmes de Molière. 1) a) Un renversement de situation s'opère dans Agnès : Les propos d'Horace introduisent une péripétie: Horace révèle à Arnolphe la présence d'une lettre d'Agnès accompagnant le pavé. Il y a péripétie dans la mesure où la situation s'inverse pour le personnage principal. Arnolphe, se croyant maître du jeu, attendait d'Horace la confidence de l'échec de ses entreprises amoureuses ; avec la révélation

introduit donc un nouveau rebondissement : les précautions d'Arnolphe ont été battues en brèche, Agnès se révèle pleine d'amour, d'audace et d'ingéniosité, ce qui en fait un adversaire redoutable pour Arnolphe. Même si ce dernier forge un nouveau plan de défense, la jeune fille ne saura-t-elle pas à nouveau le déjouer ? Et quand bien même il parviendrait à l'épouser, se ferait-elle scrupule de le rendre cocu ? Point 2 : pour traiter ce deuxième point, il convient ensuite de définir le rapport

évoquant Céladon recueilli par les nymphes (« Cependant les bergers […] il le fût assez de lui-même », p. 43-45) Thème de la mort, alliance des contraires, intertextualité La quête tragique Expression du mouvement. Quête vaine ; paysage violenté ; détail du chapeau. Volonté explicative, mais ouverture fantastique : Céladon est « ailleurs ». L’expression du merveilleux « Entre la mort et la vie » ouvre un espace hors du monde. L’expression impersonnelle « il arriva » accentue le merveilleux. « Trois

et donc de sa solennité. L'emploi de la polysyndète (multiplication des « et ») transforme la scène en un assemblage de détails pittoresques, surprenants voire ridicules (le bonnet d'âne). La périphrase ainsi que l'évocation des prouesses de Silène donnent une dimension mythologique à un simple détail vestimentaire. L'héroï-comique, en jouant sur le décalage provoque le rire mais présente aussi une visée critique. La description met en présence « deux sages », deux honnêtes hommes. Ambiguïté

 Plan 1. Introduction 2. Histoire et évolution du vaudeville 2.1 Du XVème siècle au XIXème siècle 2.2 Eugène Scribe et Eugène Labiche 2.3 Suppression des couplets et évolution jusqu’au XXème siècle 3. Biographie de Labiche 3.1 Sa vie 3.2 Sa carrière théâtrale 4. Son œuvre 4.1 Division de son théâtre et thèmes majeurs 4.2 Son art théâtral 4.2.1 Son travail et ses procédés privilégiés 4.2.2 Ses intentions : Labiche,  amuseur  ou moralisateur ? 5. Conclusion

roman propose une certaine continuité au fil des épisodes, évoluant entre un éclat de rire burlesque issu du folklore populaire et la profondeur d’un idéal philosophique… Problématique et plan : l’œuvre de Rabelais et plus précisément Gargantua, est- elle œuvre comique ou sérieuse ? Dans un premier temps, Gargantua est un récit profondément comique qui ne laisse pas de place à la mélancolie et qui suscite le rire par divers procédés. Pourtant, le comique est au service d’une réflexion critique, profondément

confronte à un groupe de jeunes gens. Problématique : montrer comment ce tableau d'un décor extérieur et des personnages qui l'animent est l'occasion pour Rimbaud de se livrer à une nouvelle satire de la bourgeoisie dont il se sent en marge. Plan : - axe 1 : une construction en diptyque - axe 2 : la satire d'une bourgeoisie de province ou le monde de l'ordre - axe 3 : les éléments du désordre. Axe 1 : L'évocation de la ville de Charleville, et plus particulièrement

quadragénaires se déchirent autour de l’achat par l’un d’eux d’un monochrome blanc. -Plan : I- 1 scène peu ordinaire, peu conventionnelle II- Une présentation néanmoins classique Procédés Interprétations Symbolique du peintre: « Antrios » (=entre + trio) Ce nom va jouer le rôle de l’élément perturbateur. Il ne s’agit pas de n’importe quel objet: « un tableau blanc avec des liserés blancs » Absurdité du détail, blanc sur blanc. L’anaphore du terme « blanc » dans la description de Marc

(Roman, conte, nouvelle, poésie, guide de voyage, dictionnaire)- Les verbes utilisés sont la plupart du temps conjugués à l'imparfait (temps de la description).On relève la présence de nombreux adjectifs qualificatifs qui permettent de donner des détails sur les éléments décrits. On peut repérer de nombreux termes indicateurs de lieu (devant, derrière, sur la gauche, plus bas...) qui permettent au lecteur de s'orienter dans la description. Narratif : Il raconte une histoire ou l'étape d'une