Polyphonie

une ascension particulièrement vigoureuse depuis plus d'un siècle.    La courtoisie s'épanouit au lendemain de la victoire de Bouvines et de la conquête du Languedoc, au moment où se déploient les rosaces de l'art gothique et les subtilités de la polyphonie musicale, alors que les croisades ont refoulé au-dehors de l'Europe la violence chevaleresque et que les tournois proposent à la jeunesse, porteuse des valeurs nobles, une guerre jouée.    La courtoisie affirme son indépendance à l'égard de deux

situation ici évoquée dès le début ( on imagine que le personnage de la lionne = d’extrême importance - octosyllabes, rejets, enjambements ( accélération 2) Vérité et vivacité - plaisir vient de la vivacité du récit - ponctuation, dialogues, polyphonie (plusieurs voix) - antagonisme entre roi = for et cerf = faible - discours flatteur et intelligent du cerf (cynisme, hypocrisie = nécessaires pour survire dans ce monde) - voix du peuple + du narrateur également présentes - adresse au lecteur

en analysant les procédés de l'ironie. 2) L'ironie comme procédé de la dénonciation On pourra rappeler les trois procédés de l'ironie qui sont présents dans le texte de Voltaire. D'abord l'antiphrase (fin de la deuxième phrase du texte) puis la polyphonie énonciative ("celui de faire tout le mal possible") : l'adjectif qualificatif possible est bien évidemment une reprise du terme du philosophe Leibniz à son propre compte. Enfin Voltaire insiste tellement sur l'enjouement des peuples, que cette

hommes qui ont joué ce cruel jeu de la conversation. Or quel était véritablement le point de vue énonciatif de ce texte ? Certes, la nature hétérodiégétique de la narration est le fondement de son objectivité et peut être mis en parallèle avec la polyphonie du théâtre, où un point de vue unique et subjec- tif ne régit pas l'échange des paroles ou des voix. Mais « Elle » et « Ils » sont-ils vraiment sur le même plan ? En fait, l'analyse démontre que les hommes sont non seulement les agents des discours

resté caché derrière un discours, celui de la civilité qui se veut un masque, un écran protecteur entre la nature et la société. Célimène, à son tour, refuse de laisser paraître ce qu'elle est dans ce qu'elle dit. Le personnage est un adepte de la polyphonie. Sans cesse, Alceste lui reproche un double langage qui l'empêche de voir clair en son cœur. A chacun de ses interlocuteurs, Célimène se présente sous une face différente. Cela montre son refus de se livrer. Elle préfère conserver son mystère et

points de vue, aboutir à un compromis, un accord. Le dialogue est une manière de désamorcer les conflits en évitant une issue violente. Il est ainsi pratiqué en diplomatie, dans la vie des sociétés, des entreprises… Le dialogue est marqué par la polyphonie : le dialogue se caractérise par la pluralité des voix qui s’y font entendre. Il y a d’abord la voix du narrateur qui peut se confondre avec celle de l’auteur10. Dans la plupart des cas, le dialogue contribue à caractériser le personnage11, au

(péripéties) avec les différents types de discours Récit au vers 43 passé simple, description dans la 1 ère strophe pour mieux connaitre la situation, discours directe, discours indirecte : le loup aux vers 56-57, discours narrativisé aux vers 47-48 Polyphonie : plusieurs intervenants. La Fontaine prête sa voix à plusieurs personnages afin de rendre la scène vivante : personnification Plusieurs registres : tragique au début, didactique à la fin, de l’ironie ( pécadille et cas pendable) à la fin vers 60

(Traits d’écriture spécifique) - Plans sonores : monodie, bourdon (note tenue dans le grave), mélodie accompagnée, contrechant, superposition de plans distincts, densification du discours par ajout de plans sonores - Monodie (une seule mélodie) et polyphonie ou alternance des 2 procédés - Ecriture horizontale : contrepoint, entrées successives, écriture en imitation, canon, polyrythmie - Ecriture verticale : entrées simultanées, accords, enchaînement d'accords, parallélisme mélodique, homorythmie

est avant tout un acte de communication complexe, ayant une visée précise  qui peut cependant échapper à son auteur. Dans un même texte, en effet, plusieurs types de discours peuvent se superposer, s’entremêler, et l’on rejoint ici la notion de polyphonie textuelle : plusieurs « voix » se font entendre dans un texte, et ce dernier tire bien souvent sa littérarité (son caractère littéraire), de leur concurrence, de leur contradiction. Bref : de leur jeu entre elles, jeu au sens ludique (de là vient

surénonciation, sousénonciation », dans BRES, J., HAILLET, P.-P., MELLET, S., NOLKE, H. et ROSIER, L., (eds). Dialogisme, polyphonie : approches linguistiques, Bruxelles : Duculot, p. 95-110. RABATEL Alain (2008). Homo narrans. Pour une analyse énonciative et interactionnelle du récit. Tomes 1, Les points de vue et la logique de la narration ; Tome 2. Dialogisme et polyphonie dans le récit. Limoges : Éditions LambertLucas. RABATEL Alain (2009). « Prise en charge et imputation, ou la prise en charge