Pronom indéfini

Dom Juan est une vive critique de la fidélité, dès le début de sa réplique il remet la fidélité en cause. Il la dénonce comme une contrainte, obligeant à faire des sacrifices, pour tous : « qu’on se lie », « qu’ou renonce », en utilisant des pronoms indéfini comme  « on ». De plus on comprend par le champ lexical de la mort « on renonce au monde », « s’ensevelir », « être mort dès sa jeunesse », qu’il associe la fidélité à une mort prématurée. Il accentue l’idée par l’antithèse qui relie la « mort »

codifié, on ne sait pas si ce cas de figure est vrai pour chaque veuve, bien au contraire. La Fontaine est subtilement présent dans son discours. Il décrit cette situation de passage radical avec une certaine ironie légère, grâce au jeu des pronoms indéfinis, le « on » est répété 6 fois et employé 4 fois pour désigner la veuve, cela donne l’impression que La Fontaine se moque et ne croit pas en la sincérité des manifestations de douleur. Au vers 10, il hésite à savoir si ses soupirs sont « vrais

hollandaises+flammandes+orientales dominentes. II. Une invitation à voyager destinée à une femme A. Caractérisation de la femme Ses caractéristiques : - Femme inspiratrice  - Femme-enfant + femme sœur (pas charnel). = tendresse + résonnance affective des pronoms possessifs (mon/ma) = être fusionnel protégé et complice. - Femme sensuelle (décor évoquant l’amour sensuel) = déco orientale + chargée + plafonds + miroirs + parfums entêtants, alliance de la senteur végétale, animale, lourde, sensuelle (ambre)

ELLE à la linge 19 est aussi une anaphore pour faire allusion a ‘ma mère’. VOUS à la ligne 10 est une deuxième personne dilatée (‘tu’ et les autres). Dans le cadre du texte il peut aussi être interprété comme équivalent au pronom ‘nous’. Le pronom vous, en principe, implique le récepteur du texte mais pas son émetteur pour dans ce texte que l’auteur raconte à la 2ème. Personne du pluriel est quelque chose que lui il a aussi vécu. Par exemple quand il dit « Certaines questions vous

d’un personnage, importance de l’apparence Athéna s’approche d’Ulysse « sous les traits d’un tout jeune pâtre » : l’expression traduit la volonté de masquer son identité en empruntant l’apparence d’un personnage demeurant indéterminé (l’adjectif indéfini « un » exclut la dénomination précise du berger) mais dont les caractéristiques ont leur importance : - La jeunesse extrême (adjectif « jeune » mis en valeur par l’adverbe « tout » et la comparaison « presque un enfant ») sous entend l’innocence

sur terre. C’est donc naturellement que Candide rencontre ce fléau dès qu’il quitte le « paradis » (le château). Voir aussi la dénonciation d’un optimisme forcené. Notion d’individualité et non de communauté qui régit les pouvoirs en place : pronom indéfini « chacun » et adjectif possessif « son » (l. 13) = les rois n’œuvrent pas dans l’intérêt commun ni pour le bien du peuple (pas d’accords possibles, pas de paix) + approximations (l. 4, 6, 8) liées aux pertes humaines « à peu près », « environ »

langue (de la langue soutenue à la langue vulgaire). La liaison est obligatoire : ✓ entre le déterminant et son nom, le nom et l'adjectif qui le précède : un enfant, les enfants, petits enfants, tout homme, deux ours, vingt euros ✓ entre le pronom personnel (ainsi que on, en et y) et son verbe, ainsi que l'inverse : nous avons, elles aiment, on ouvre, ont-ils, prends-en, allons-y[] ✓ dans certains mots composés et locutions figées plus ou moins lexicalisées : non-agression, États-Unis

action au cœur du récit (dominante narrative) Organisation du discours • Éléments de la présentation matérielle • auteur ou auteure • titre • provenance • division en paragraphes • illustrations • Éléments de cohérence • marqueurs de relation • pronoms • signes de ponctuation Langue • Phrase • phrase simple et phrase complexe • types de phrases · déclarative · interrogative · exclamative · impérative 3 Définition du domaine d’examen • FRA-P032-3 structure de la phrase simple · groupe verbal

intervention sur le champ de bataille mais dans le fait que leur activité contribue à combler les besoins des hommes qui se battent : « Chili / Autriche / Afrique / Amérique / Chine / Argentine / Batavia / tabac arabe ». De plus, l’emploi du pronom indéfini « on » semble présenter la population mondiale comme une masse qui agirait comme une seule personne. On retrouve cette idée avec l’idée de récurrence, de quotidien qui apparait lorsque le narrateur fait référence au travail accompli par les populations

alors le champ de vision à l'ensemble du coup d'Etat : La nuit était lugubre ; on entendait des coups De fusils dans la rue où l'on en tuait d'autres. (vers 16-17) Au singulier succède le collectif (" les nôtres ", vers 18). Le choix du pronom indéfini " on " au vers 19, au lieu du mot " grand'mère ", donne finalement un sens symbolique à toute la scène. Le " drap blanc " rappelle le linceul qui habillait le Christ au moment de la mise au tombeau. La toilette de l'enfant est accomplie avec