Rhinoceros Monologue Final

l’amour de Musset. Ces deux pièces de théâtre sont considérées comme appartenant à des genres hybrides. Elles possèdent toutes deux des scènes comiques, avec des personnages archétypes comme Sganarelle, Dame Pluche ou Blazius et Bridaine et une scène finale tragique. Les conflits sont complexes dans ces pièces. Don juan est construit sur une série de scènes de conflit : avec son créancier, son père, Dona Elvire, le pauvre dans la forêt, son valet Sganarelle...qui représentent toutes les valeurs morales

l’espace, à quels gestes. Ensuite on donne les autres documents : - La didascalie de décor du Roi se meurt ainsi que le début de la pièce quand les personnages sont présentés et introduits par le Garde. - Un document sonore, l’enregistrement du monologue d’Auguste (Cinna, IV, 2) dit par Jean Vilar dans Théâtre aujourd’hui n°2. - Des images. Par exemple, celle de la tragédie de Macbeth (mise en sc. de J. P. Vincent, 1985) dans Nathan 3ème p. 159 ; celle du Roi se meurt (mise en sc. de Werler,

qu’est le théâtre de la Huchette (depuis 1952 les deux pièces jouées tous les soirs) Viennent ensuite (liste non exhaustive) : Les Chaises (1952) ; Victimes du devoir (1953) ; Amédée ou comment s’en débarrasser (1954) ; Tueurs sans gages (1959) ; Rhinocéros (1960) ; Le Roi se meurt (écrit et monté en 1962) ; Le piéton dans l’air (1963) ; Jeu de massacre (1969) En 1956 Ionesco a écrit « Finalement je suis pour le classicisme…Je puis dire que mon théâtre est un théâtre de la dérision. Ce n’est pas une

entrer le lecteur en communication avec ce vrai langage. Selon elle le dialogue romanesque doit être révisé. Sarraut veut le figer et l’isoler par la ponctuation et les termes introducteurs ou de liaison ( dit-il ; répondit-elle). De même, le monologue intérieur ne suffit pas a traduire toute la complexité de la pensée du personnage. C’est pourquoi ses œuvres mêlent constamment 2 formes : celle de la conversation qui se déroule sur la scène sociale et celle de la sous-conversation dramaturgique

aura été le sort de Jan. « Tout le malheur des hommes, commente Camus, vient de ce qu'ils ne prennent pas un langage simple. » Dès cette œuvre, on sent l'écrivain désireux de passer d'une expression de la solitude à un langage de la communauté, des monologues héroïques à la mise en œuvre d'un véritable dialogue entre les hommes. Le Malentendu est bien une tragédie, écrite dans le prolongement immédiat de L'Étranger. Martha appartient, comme Caligula, à la race de ces héros modernes, de ces iconoclastes

vue de servir la satire et de préparer l’irruption d’une pointe. La dernière proposition du texte, en effet, qui est aussi la plus courte, a pour sujet le pronom personnel de troisième personne au pluriel, mais elle est de forme négative : la pointe finale réunit les deux personnages au moment même où elle les sépare par la négation : elle produit un effet comique, qui résulte de l’exposition du profond ridicule de l’un et de l’autre. La Bruyère fait, par là, le portrait d’un corps social en pleine

vue de servir la satire et de préparer l’irruption d’une pointe. La dernière proposition du texte, en effet, qui est aussi la plus courte, a pour sujet le pronom personnel de troisième personne au pluriel, mais elle est de forme négative : la pointe finale réunit les deux personnages au moment même où elle les sépare par la négation : elle produit un effet comique, qui résulte de l’exposition du profond ridicule de l’un et de l’autre. La Bruyère fait, par là, le portrait d’un corps social en pleine

de Chloé. L’abeille se pose sur les lèvres de la jeune femme. Marton (serviteur) saisit l’abeille et s’apprête à la tuer. Résolution Les eaux se retirent. Adroit compliment de l’abeille à l’égard de Chloé. L’abeille obtient grâce. État final Les carpillons sont « pris / Et frits ». Colin reçoit une correction. 8 L’ É c o l e d e s l e tt r e s 2 0 0 9 - 2 010 , n ° 2 LES « FA B L E S » D E F LO R I A N Après avoir complété collectivement le tableau, on constatera

bastonnades, chutes... Dans Les Fourberies de Scapin de Molière, Scapin donne des coups de bâton à son maître enfermé dans un sac : les coups qui pourraient être pathétiques deviennent comiques car ils sont donnés par le valet à l’insu de son maître. Dans Rhinocéros  de Ionesco, Bérenger tend la main machinalement à Jean quand ce dernier lui reproche d’avoir un costume poussiéreux dans l’attente de recevoir une brosse pour se dépoussiérer puisqu’à chaque reproche Jean lui a donné l’habitude de lui fournir un

lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..