Rythme nycthéméral

Cette alternance rend par effet de contrastes cette évocation de guerre encore plus dure. Négatifs : * Phénomènes d’échos présents par les anaphores * « Au nom de » >> ferveur * Rythme saccadé et non lié // Lisse Positifs : * 1 et 3 >> « et » coordination qui permet un rythme fluide * Des connotations positives * Enjambement : « que j’embrasse / pour aujourd’hui et pour toujours » * Tout cela crée une harmonie positive Oppositions : entre

6), « océan des âges » (v. 5), « suspendez votre cours » (v. 24), « Coulez, coulez » (v. 28), « il coule » (v. 38) à Montre que le temps est fuyant et incontrôlable 2. Enjambement a) toutes les strophes où le poète s’exprime à Allonge le rythme et imite ainsi le temps qui file C.B. : le temps file sans jamais pouvoir être arrêté ou ralentit C.III. : Le temps est dévastateur et impitoyable pour l’Homme CONCLUSION • I. Confirmation : méditation du poète sur le temps comme force incontrôlable

Mouvement souligné par des images, personnification : « pas du temps qui s’enfuit » à accentuation du pouvoir du temps. - Evocation de la rivière : « fleuve d’argent » Forme du poème qui met en valeur la fuite du temps : • Rythme binaire mais hémistiche en 2 à accélération du rythme • Énumération avec parallélismes + enjambement (v.5, 6, 7,8) à rapidité Ainsi le thème de la fuite du temps dominant est à l'origine de sentiments variés comme la mélancolie, l'amertume, la nostalgie, d'autant plus

le hasard et la fantaisie. On peut aussi remarquer que le voyageur est un poète des le titre nous observons « Ma Bohème » Le mot Bohème établie un lien avec les milieux littéraires. Le texte comporte beaucoup de Alexandrin ce qui donne un rythme particulier qui donne une amplitude au poème On voit un archaïsme pour le mot paletot mot ancien qui signifie veste ou manteau Vin de Vigueur «  vin qui redonne de la vigueur, qui régénère. Chez Rimbaud l’expression évoque un philtre aux pouvoirs

enseigne que lui, qu'il devienne son complice sur la piste de " l'inconnue ". Mais le poète propose des repères qui n'en sont pas, et il convient pour conduire l'enquête de s'investir dans le rêve qu'il donne à partager. Verlaine nous berce avec un rythme lancinant et répétitif pour mieux nous endormir. - La place du temps " je me souviens ", les souvenirs de Verlaine semblent s'être estompés avec le temps. Il ne se rappelle plus du nom mais simplement de sa sonorité " doux et sonore ". La présence

signifie « faire, créer » : le poète est donc un créateur, un inventeur de formes expressives, ce que révèlent aussi les termes du Moyen Age, comme trouvère et troubadour. Le poète, héritier d'une longue tradition orale, privilégie la musicalité et le rythme, d'où, dans la plupart des textes poétiques, le recours à une forme versifiée qui confère de la densité à la langue. Le poète recherche aussi l'expression par le poids accordé aux mots comme par l'utilisation des figures de style et au premier chef

soir Introduction Ce poème des Fleurs du mal de Baudelaire fait partie du cycle de l’amour : c’est l’avant dernier poème consacré à Mme de Sabatier. Il est fondé sur l’harmonie, avec un ensemble de quatre quatrains formés d’alexandrins, et des rythmes et sonorités organisés. Nous étudierons en premier temps l’effet qu’apporte la forme particulière du pantoum puis nous verrons le vertige des sens et des sensations dans ce poème et enfin nous verrons le spleen baudelairien du poème. I)Une forme

temps le pendule qui se déplace et la seconde qui passe . autant que si on prend le temps depuis la vision de la conscience : le mouvement et le temps évolue en même temps car leurs mesure sont toujours égal au passé . En vous appuyant sur le rythme du texte , trouvé les articulation le texte ce divise en Comment Bergson procède t'il pour isolé se qu'il ce passent dans l'espace de se qui ce passe dans la durée ? Pour ceci il imaginent ce qu'il ce passerait en suppriment mentalement ou

..curieux..grossier...blancs... visqueux et verdâtre....noirâtre »)qui caractérisent et déterminent l'objet. Ce souci de précision est souligné par l'ajout successif de termes qui viennent nuancer, expliquer, compléter le terme précédent, avec un rythme très souvent binaire: « se servir d'un couteau/ s'y reprendre... ébréché et un peu franc... s'y coupent, s'y cassent... de ronds blancs/d' une sorte de halos...à boire et à manger... les cieux d'en-dessus/ les cieux d'endessous... une mare, un sachet

opprime. Les tempos contribuent à faire apparaître cette libération finale : au décasyllabe initial (qui réapparaît au vers 15 pour introduire les éléments visuels et olfactifs) succèdent en effet d'autres mètres (octosyllabes, hexasyllabes). Les rythmes impairs contribuent à alléger la lecture et alternent ou jouent avec les constructions paires : le pentasyllabe du vers 20 est, en effet, suivi d'un vers de quatre syllabes puis d'une unité de deux avant que le poème ne s'achève dans un mouvement