Rythme

structure syntaxique du sonnet qui ne comporte que des alexandrins. De même, d'un côté plus musical, de nombreuses allitérations en " l " soulignent et concrétisent le calme, la sérénité. D'ailleurs, la ponctuation est peu utilisée afin de ralentir le rythme du poème et mettre ainsi en valeur le calme des paysages. Plusieurs procédés sont employés afin de souligner cette atmosphère de détente notamment avec les termes: "voluptés calmes". L'aspect paradisiaque du paysage nous apparaît par le par le biais

la naissance du Christ. Ce sont ces connotations qui confèrent un caractère sacré à cet amour, mais en souligne aussi la pureté. Plus qu’une naissance, c’est une renaissance au sens de retour au monde purifié et libéré. Celle-ci est traduite par le rythme de la strophe 2 qui tient de l’élan lyrique. Elle est constituée d’une seule longue phrase, les coupes sont multipliées, et l’absence de verbe est compensée par une accumulation d’idées fugitives (= foisonnement d’une vie intense) Amour purificateur

vers 1 et 2 => souffrance, cris.. . par un effet de durée: reprise anaphorique de « tandis que », chaque quatrain constituant une longue subordonnée (noter: le poème est constitué d'une seule phrase) + « tout le jour...l'infini » v.2 + effets de rythme: enjambement du vers 1 à 2, inversion du sujet v.4, contre-rejet de « broie » v.5. Le scandale de la guerre est accentué par l'évocation de la Nature: Un passage plus lyrique, plus indigné, qui oppose à l'oeuvre de la Nature celle des hommes

Baudelaire (plan) I) La montée de la crise A) • Les quatre premiers quatrains développent une seul phrase qui progresse avec trois subordonnées (3 quand) et aboutit à un paroxysme dans la proposition principale. • L'anaphore quand (répété 3 fois) rythme cette progression. • Par ailleurs les coordinations "et qui" (v. 3-11) les enjambements continuels, tout cela donne l'impression d'un mouvement lent et enchaîné inexorablement. B) • Les impressions que ressent la victime du spleen sont pesantes

disproportionné entre un tyran puissant et un faible poète banni de surcroît. Pourtant le poète peut contrebalancer cette faiblesse par la force de son verbe jusqu’à réveiller les morts. Étudie les rythmes à l’intérieur des octosyllabes : par exemple le premier "France ! à l'heure où tu te prosternes, " 1/3/4 : ce rythme croissant marque bien l’aplatissement du pays. Étudie les sonorités. Tu as sans doute remarqué l’abondance des R, le roulement de la voix tonitruante sur les abîmes. Utilise la grille ci-après

2 fois par vers. Termes qui évoquent des termes d'inspiration avec toujours la valeur esthétique. V.11 renvoie à Baudelaire. Tercet très harmonieux par son rythme, unité dans laquelle il les englobe. Souligne le regard que l'on peut porter à un objet esthétique. Impression d'unité. Associé à ce premier tercet le dernier vers du poème : rythme ternaire de rose de rose etc. Inspiration épicurienne : les roses de la vie, insistances sur le caractère éphémère en relation avec le cours normal du temps

» qui renforce l’inquiétude du lecteur grâce au mot « trouble ». À travers les deux vers suivant qui énumèrent des réponses négatives commençant par « Ni » le lecteur est une fois de plus sous l’effet du suspense grâce à l’anaphore en « ni » et au rythme binaire alors créé. L’inquiétude et le trouble est suggéré par la violence. A travers l’allitération en P et I et les mots « brise » (répétition de brise => rime riche) ; « frappant » ; « battant » ; « coupent » ; « jette » ; « trouble ». L’auteur

dont le pouvoir des yeux est source de vie. I. UNE METAPHORISATION DES YEUX (= procédé qui consiste à mettre en métaphores) Comment s’organise-t-elle ? 1) A travers la thématique de la courbe et du cercle. 2) Renforcée par la structure et le rythme du poème. 3) Pour créer une intimité. 1) La thématique de la courbe et du cercle : 1-1 Evoquée à travers un champ lexical très riche : - par une dénotation claire de la courbe : « courbe », « tour », « rond ».

elle est la seule qui compte aujourd’hui pour lui « la seule quicompte » v.10. Le poète est dans l’excès qu’il ne perçoit pas de façon négative, on le voit dans la répétition de l’adverbe « tant » qui rythme le texte. La plupart des strophes commencent parl’anaphore « j’ai tant rêvé de toi » ce qui rythme, là aussi, le texte. Il y a nombreux mots ou expressions appartenant aux champs lexicaux de l'amour et des sentiments, par exemple le verbe "baiser"(l.2), ou "étreignant" (l.3), ou encore l'expression

(voyelles) qui se heurtent : « la rue assourdissante », « autour de moi hurlait ». Présence exceptionnelle de la passante. Cf rythme de la phrase, harmonie de sa démarche (v.2,3,4,5). Beauté morale + grâce du corps (statue mais aussi tristesse) Allitération calme : « longue », « mince », « statue » (4 vers # 1er) => rythme régulier (3 ou 6 syllabes). Sonorité [m], [l] = liquides = réguliers, [a] calme. Mélancolie : « en grand deuil »