Réel Fantastique Le Merveilleux Science Fiction

le frère de Cunégonde qu’il croyait mort et le tue. Il se retrouve alors chez des cannibales, les Oreillons qui menacent de le manger parce qu’il a tué deux singes, les amants de deux femmes de cette tribu. Il arrive au pays de l’Eldorado, pays merveilleux, et ainsi de suite jusqu’à la fin du roman, où Candide, Cunégonde, la vieille, Pangloss, Martin, Cacambo et le frère de Cunégonde s’installent dans une métairie proche de Constantinople et cultivent leur jardin. On retrouve également dans ce type

élan technophile alimenté par les livres et les films de science-fiction, on peut par exemple penser aux films MARVEL comme Iron Man ou Captain America dans lesquels sont montrés des innovations techniques fantastiques (armure d'Iron Man, ordinateurs pouvant être contrôlés avec la voix, voitures toujours plus rapides, armes de plus en plus perfectionnées (et de plus en plus destructrices également...)). Comme dans la Stark Expo, l'homme réel aime montrer dans des salons ce qu'il sera capable de faire

Fouqué, Rahel Levin. C'est lui qui lui révéla la littérature nouvelle, et qui lui fit lire Novalis, Tieck, les frères Schlegel, Arnim, Brentano, Gotthilf Heinrich von Schubert (l'auteur de “La symbolique des rêves” et des “Aspects nocturnes des sciences naturelles”). C'est Hitzig encore qui lui donna les oeuvres de Gozzi et de Calderon. Ces lectures, relativement tardives, le marquèrent profondément, le révélèrent à lui-même et le mirent sur la voie de son œuvre personnelle. L'influence de Zacharias

d'un parti pris, qui hérite d'une lointaine tradition. Dans un second temps, nous montrerons que les romanciers peuvent faire le choix inverse, en mobilisant des personnages qui sont des êtres tout à fait ordinaires, des êtres totalement soumis au réel. Comme si tout dépendait d'un pacte ou d'un contrat de lecture ...   I.              L'exemplarité des personnages qui sortent de l'ordinaire.   A.   L'héroïsme, un recours obligé.... [phrase d'annonce de la première sous-partie de son développement]

MONSTRES ET MONSTRUOSITE Introduction : A/ d’abord consacré au mot Le mot monstre a de multiples sens : -un être vivant présentant une importante malformation, la science qui étudie ces êtres est la tératologie. -un être fantastique que l’on trouve dans les mythologies, les films et qui est particulièrement effrayant. Ex : centaures, cyclope -un être particulièrement mauvais sur le plan moral, ex : Dutroux est donc un monstre, Eichmann et Hitler sont ils des monstres ? (Hannibal etc.)

dramaturges (HUGO), les romantiques souffrent du mal du siècle (tension entre la pauvreté du réel et l’aspiration à l’idéal). L’école réaliste, vers 1850, oppose l’exigence de vérité aux illusions romantiques. Elle sera plus pauvre en littérature qu’en peinture. Le réalisme au sens large caractérise déjà vers 1830 les romans de BALZAC ou de STENDHAL (marqués par le romantisme, mais qui représentent la société réelle), et le mot sera appliqué à FLAUBERT (Madame Bovary, 1857). Le naturalisme de ZOLA (vers

sembler , il se peut que , il est évident que … ; - De certains modes verbaux : il y aurait eu des dégâts … . · Ils peuvent servir à exprimer une perception , une opinion ou un degré de probabilité , ou encore a rendre crédible des éléments fantastiques . Il peuvent équivaloir à une comparaison ou une métaphore , par analogie . Explicite et Implicite : · Explicite : clairement dit , précisément expliqué , sans sous-entendu . · Implicite : par formellement exprimé dans l’énoncé , sous-entendu

s'en dégage, alors que le beau style de l'écrivain, qui lui est unique, transmet les vérités que lui seul peut nous apporter. Le style est donc primordiale et le réalisme est donc à condamner puisque sans émotion e7t sans sentiment il nous éloigne du réel. Le style dévoile la réalité, or celle-ci est tellement subjective que seule la vision de l'auteur par son style peut nous éclairer. Comme nous l'avons vu plus haut, Flaubert annonce que le domaine de l'art est le vraie, le beau style est la forme

A – Qui sont-il ? B - Qu'attendent-ils ? 5 – L'UNIVERS B - L'univers médiéval fantastique 1) Son créateur 2) Ses caractéristiques C – Les valeurs du jeu de rôle véhiculés par d'autre formes de divertissement 1) Au cinéma 2) Dans les jeux vidéos 3) Dans les romans et les bandes dessinées D – Analyse des valeurs de l'univers médiévale fantastique* 1) Introduction 2) Les publication spécialisé 3) Les points important

des pronoms ( 3ème personne) et des temps ( en concordance avec la narration). Résumé : voir feuille manuscrite annexe EXERCICES sur les paroles rapportées : Etape 2 : Happy Meal La narration 1. Quelle différence faites-vous entre une fiction et une narration ? 2. A quelle personne est écrite cette nouvelle ? 3. Qui est le narrateur ? 4. Quelle différence faites-vous entre l’auteur et le narrateur ? 5. Quel est le type de narrateur ? 6. Quel est le type de focalisation adopté par