Réécritures Série L

sont beaux et donnent envie de lire. Il y a une spécialisation des collections en fonction de l’âge des lecteurs qui tend à rapprocher les livres destinés aux plus jeunes des livres-jeux et ceux qui concernent les plus grands des encyclopédies. Cf. série « Découvertes » chez Gallimard Jeunesse = « Mes premières découvertes » pour les 3-6ans puis « Découvertes Benjamin » et « Découvertes Cadet ». Les albums documentaires abordent sans complexe une infinité de thèmes et de sujets. Ils intègrent souvent

cinéma proche de l’inconscient. 2 Le cinéma fantastique muet 2.1 Le pionnier : Georges Méliès C'est à l'un des pères fondateurs du cinéma, George Méliès, que l'on doit les premières séquences fantastiques sur pellicule, avec une série de petits films à l’ésotérisme facétieux et aux trucages astucieux et novateurs : le Mystère indien (1896), le Manoir du diable (1896), le Cabinet de Méphistophélès (1897), le Masque diabolique (1898), Illusions fantasmagoriques (1898), le Spectre

entre 1678 et 169 dont est extraite Le Pouvoir des fables (livre VIII, fable 4). Après la chute de Fouquet son protecteur, il se consacre a une critique de la société de son époque a travers ses fables. La plupart des ses fables sont en fait une réécriture des récits d’Esope qu’il adapte a sa propre époque. Néanmoins, leur message reste toujours universel . Dans Le Pouvoir des fables, on assiste au discours d’un orateur, celui-ci cherche à mettre en garde le peuple d’Athènes du péril qui le menace

besoins que nous... Il est curieux de voir comment les qualités d'un peuple peuvent servir à justifier l'abaissement où on le tient et comment la frugalité proverbiale du paysan Kabyle est appelée à justifier la faim qui le ronge." Après cette série d'articles, une censure est mise en place qui aboutira à l'exclusion de Camus du journalisme algérois ; de plus, il ne pourra retrouver de travail à Alger.   Père : Lucien Camus, ouvrier caviste dans une exploitation vinicole. Mère : Catherine

pièces condamnées en Belgique, pour échapper à la loi française ; il s'agit des Epaves. Il part alors vivre en Belgique, à Bruxelles. Là, il rencontre Félicien Rops, qui devient l'illustrateur des Fleurs du Mal. La même année, Baudelaire entame une série de conférences en Belgique, portant sur l'art. Mais à Namur, il fait un malaise dû à des troubles cérébraux. Charles Baudelaire meurt de la syphilis à Paris, le 31 août 1867. Il ne verra donc pas de son vivant une édition définitive des Fleurs du

indirect libre dans lesquelles le narrateur rapporte les pensées d'un personnage. `b. De quel personnage s'agit-il? Quel est l'effet produit? Une figure de style: l'énumération L'énumération est une figure de style qui consiste à accumuler une série de termes de même nature afin de produire un effet. Exemple: "Et elle pleurait pendant des jours entiers, de chagrin, de regret, de désespoir et de détresse." Ici, par ce procédé, l'auteur vise à reproduire l'intensité des émotions de Mathilde

fonction informative et s’écrit on est dans la littérature. C. Travail sur la langue et la forme Ce travail implique que tout texte littéraire d’une certaine façon est un palimpseste, c’est-à-dire qu’on se souvient de textes antérieurs, c’est une réécriture. Le texte littéraire se conquiert sur des formes déjà existantes, pour la transcription du réel, chaotique, diffus, il faut faire des choix qui repose sur des formes préexistantes. Tout texte littéraire est un produit culturel ; tout texte littéraire

(adjectif qui lui correspond = « koltésien ») = 1948-1989 (mort du sida, qu'il a attrapé en 1983). La pièce RZ paraît de façon posthume en 1990 : véritable succès de scandale car repose sur un fait divers qui a défrayé la chronique en 1987 (tueur en série d'origine italienne, qui s'appelle Roberto Succo, avec un S. En changeant le S en Z, Koltès contribue à transformer le fait divers en mythe : voir analyses plus loin). Voir également le film de Cédric Kahn de 2001 : Roberto Succo, qui se concentre

La caméra est devenue l’égale du stylo. Peut-on dire alors que le cinéma est entré dans l’âge du scénario ? Une autre forme d’écriture apparaît. Chez Alexandre Astruc l’acte de l’adaptateur est un acte de création dès lors qu’il résulte de la réécriture d’un texte littéraire avec des outils propres au cinéma. A ce propos, il disait, la «caméra est un «stylo » (J.-M Clerc, M. Carcaud-Marcaire, 2004 : 28) grâce auquel le cinéaste, à l’égard du romancier, pourrait exprimer sa pensée, aussi abstraite

le résumé. En gros, il s'agit exclusivement de résumer non seulement le texte, mais la pensée de l'auteur. Dans le résumé, il est donc primordial de s'abstenir de ses propres réflexions. Remarque : Rester fidèle au Texte c’est le respect de la réécriture des mêmes idées, opinions et enchaînements, mêmes ton et même style, même personne ( si on dit "je" dans le texte, garder "je" dans le résumé ) mais c’est quelquefois gênant. On peut aussi utiliser des formules impersonnelles comme « certains »