Statut Du Narrateur

rembourser la dette, le récit s’achève brutalement : la dernière réplique dévoile la vérité : la rivière de diamants était fausse. Ici, incipit de la nouvelle, un moment clé car il donne le ton de la nouvelle, amorce l’intrigue et donne le statut du narrateur par rapport à son personnage. L’instant du bal qui détermine une vie, et ce désir de paraître qui détermine toute une vie. Problématique : Dans quelle mesure le récit peut-il être un moyen d’argumenter, de pousser le lecteur à discerner un

de cette description à la sensibilité romantique. I/1) une description Il s’agit donc d’une description. Nous avons la présence d’un narrateur qui surplombe le paysage : « la rivière qui coulait à mes pieds ». La mention de la source de lumière introduit le champ lexical de la vision : « le jour bleuâtre et velouté de la lune ». Enfin le personnage-narrateur décrit lui-même ce paysage comme « une scène » et un « tableau ». La vision procède de haut en bas. Il a commencé par décrire le ciel puis

Un Amour de Swann, Portrait de Mme Verdurin Un amour de Swann est situé dans le premier tome de la Recherche du Temps Perdu. Ce roman revêt un statut particulier dans l’œuvre, c’est la seule partie dont le narrateur ne soit pas le personnage principale ni même le témoin de l’histoire racontée. Un Amour de Swann relate la relation entre Odette de Crécy et Swann.  Dans quelle mesure Proust livre t-il une satire de la bourgeoisie parisienne de la fin du XIXème siècle ? I/ La métamorphose de

industriel de l’Houmeauii : il situe cette description au moment où Lucien redescends chez lui, après avoir été introduit chez Mme de Bargeton. Selon le narrateur, ces explications sont nécessaires à la compréhension du personnage de Mme de Bargeton et à celle des réflexions de Lucien. Nous verrons d’une part la description positive que le narrateur balzacien fait du bourg de l’Houmeau, et d’autre part l’exposé critique qu’il fait de la ville haute et de l’aristocratie provinciale d’Angoulêmeiii Partie

"La Morte Amoureuse", ou la contradiction de la coéxistence entre la réalité et l'illusion. Problématique : La double vie du narrateur, dans la Morte amoureuse relève-t-elle du réel ou de l'imaginaire? Introduction : La Morte amoureuse est une nouvelle fantastique de Théophile Gautier, parue en 1836 dans le journal "La Chronique de Paris". Théophile Gautier (1811-1872) est un romancier et poète français, du 19ème siècle. Il est partisan de Victor Hugo, et participe au mouvement romantique. Cette

la première personne de Marivaux paru chez Pierre Prault entre 1734 et 1735. Il revêt la forme de mémoires fictives relatées en 5 parties par un narrateur nommé Jacob. Il y raconte son ascension sociale à Paris, du statut de paysan à celui de bourgeois. À propos des romans à la première personne de Marivaux, René Démoris écrit : « Le langage du narrateur est (…) partiel et partial, fût-ce par omission, et c’est à son croisement avec celui du personnage agissant que le lecteur est convié à rechercher

 »   Et pour appuyer sa conviction que le personnage était sinon mort, mourant ou, en tout cas devait être achevé, il en appelait au grands modernes : Sartre et sa Nausée, Camus et son Etranger, affirmant que personne ne se souvenait du nom du narrateur ! Il leur associait Céline ─ « le Voyage au bout de la nuit, décrit-il un personnage ? » ─, Kafka et Beckett. Un peu avant, Nathalie Sarraute avait lancé son offensive (dans un texte repris dans L’ère du soupçon) : « …, les personnages, tels que

les auteurs de récits fantastiques utilisent les mêmes techniques que les auteurs réalistes ou naturalistes pour donner l'impression de vraisemblance. Souvent, aussi, les récits sont des témoignages, où le narrateur est un « je » qu'on est tenté d'associer à l'auteur, d'autres fois, le narrateur raconte l'histoire que lui a racontée un ami proche, un cousin, un voisin. Mais toujours, on sent qu'on est dans le vrai. Tandis que le merveilleux construit un monde autonome qui évacue le rapport à la réalité

Séquence 1 – Extrait 1 – L’habit fait-il le moine ? Stendhal Le Rouge et le Noir 1830 – Livre I Chapitres XVIII Julien fut étonné et encore plus fâché qu’elle lui fît un mystère de ce qui l’agitait. Je l’avais prévu, se disait-il avec amertume, son amour s’éclipse devant le bonheur de recevoir un roi dans sa maison. Tout ce tapage l’éblouit. Elle m’aimera de nouveau quand les idées de sa caste ne lui troubleront plus la cervelle.Chose

autres protagonistes. Le narrateur est hétéro-diégétique, il est extérieur à la diégèse et il est aussi extra-diégétique, il raconte une histoire dont il est absent et il n'est le sujet d'aucun autre récit. On a cependant un doute concernant la focalisation : la focalisation de ce texte est peut être une focalisation interne car le narrateur adapte son récit à un personnage, il y a donc une restriction de champ, et le savoir du narrateur est pratiquement limité au savoir du personnage