Sur Quels Procédés Repose La Parodie

allées et venues, ses paroles volubiles, ses éclats de rire, un moment de farce moins appuyé que dans “Le médecin volant” (habileté de Toinette qui attire l'attention d'Argan sur l'insuffisance de son déguisement pour l'en distraire en réalité ; procédé comique de la répétition : «Le poumon»). À ce moment-là, en ce qui concerne l'action, le clan Diafoirus est éliminé mais il reste à neutraliser Béline, à réconcilier Argan avec sa fille et à faire agréer Cléante : tout va se faire en trois courtes

personnages féminins dans ces extraits. Ces caractéristiques peuvent être très concrètes mais elles peuvent également être plus symboliques ou énigmatiques. ® Mobiliser ses connaissances L’hyperbole L’hyperbole est une figure d’amplification. Elle repose sur l’utilisation de superlatifs, d’adverbes, de comparaisons ou encore de métaphores. Les finalités de l’hyperbole sont variées. Dans Candide de Voltaire, le narrateur manie par exemple l’hyperbole pour mieux ironiser en affirmant à propos du

meurtriers fait bénir ses drapeaux et invoque Dieu solennellement avant d'aller exterminer son prochain. 1. Application de la méthode Lire plusieurs fois au-travers de « grilles de lecture » :  1re lecture : lecture cursive. A la fin de cette lecture, procéder à un questionnement systématiquement du texte : o Quel est le thème du texte ? Peut-il être mis en relation avec l'œuvre dont le texte est extrait, avec le titre de l'œuvre, avec l'auteur, avec l'époque ? Le thème est indiqué par le titre. Il s’agit

science-fiction ne relève pas du surnaturel et se veut rationnelle. Ainsi, La Machine à explorer le temps, de H. G. Wells, est un roman de science-fiction car le héros voyage dans le temps grâce à une machine conçue à cet effet, autrement dit grâce à un procédé technologique, certes inconnu dans l'état actuel des connaissances humaines, mais qui, étant présenté comme technologique, ne peut être qualifié de surnaturel. En français, une erreur fréquente consiste à appeler « fantastiques » tous les textes

cinq actes de la tragédie classique, le découpage en deux actes. A cette division se juxtapose alors une composition formelle, reposant sur la reprise à intervalle régulier de mêmes structures phrastiques, de refrains ou de formes syntaxiques, qui repose sur un jeu de refrains, de miroirs et de variations. Le découpage des actes en grandes séquences, loin de faire ressembler En attendant Godot à une pièce classique, permet de mettre en évidence tout un système de répétitions qui porte atteinte à

les deux images qui se succèdent.  Un niveau de consécution : Elle repose sur un lien temporel. U  Un niveau d'intrication : Les deux images doivent produire du récit. Si une seule image présente tout cela, elle produit déjà du récit. c) Figurer le mouvement On sait aujourd'hui que dans toutes les grottes dans lesquelles il y a des peintures, 46% des représentations manifestent le désir de figurer le mouvement. Synecdoque : procédé de rhétorique (la partie pour le tout. Les voiles figurent le bateau

un renversement de la hiérarchie des sexes en donnant l’avantage aux femmes (voir la question 3). 6. Peut-on dire que ce texte est une parodie ? un pastiche ? une réécriture de la Déclaration de 1789 ? (▶ p. 177) Une parodie est une imitation caricaturale, dans un but comique ou satirique ( ▶ glossaire p. 178 ). Ce terme ne semble donc pas adapté pour

nombreuses hyperboles). L'emploi de nombreux pluriels marque la perte de l'identité. Le ton est de plus en plus dénonciateur au fil de notre extrait. À relever l'oxymore "boucherie héroïque" teintée d'ironie. Tout d’abord, nous analyserons les procédés utilisés par Voltaire pour critiquer la guerre. Afin de parvenir à ses fins, et ainsi de prouver que la guerre est totalement stupide autant sur le fond que sur la forme, Voltaire utilise un registre profondément ironique. Pour ce faire, il utilise

conception rationnelle de l’action représentée. Les bienséances, les unités de temps et de lieu, la stricte distinction et la hiérarchie des genres selon laquelle tragédie et comédie s’opposeraient, à la fois par leurs personnages, leurs visées, leurs procédés et leurs effets sur le spectateur, toutes les « règles » que les auteurs classiques déclarent avoir reprises d’Aristote, ne sont pas aussi fondamentales dans le théâtre occidental que la notion d’intrigue qui suppose la mise en valeur d’un engrenage

champ lexical de la foule => omniprésente, gênante * anaphore (répétit° d’une exp en début de vers) de « là » => on ne sait plus où donner de la tête, agacemt |Méthode : Dans une lecture analytique (ou un commentaire de texte), on repère des procédés avec les citations qui correspondent, et on les analyse pour | |trouver ce que l’auteur a voulu exprimer. | - - - - - - - -