Transfiguration Du Réel

Raphael Urbinas: la beauté est le résultat de l'harmonie des proportions et des rapports géométriques: la peinture rend manifeste la structure harmonieuse du monde et la perfection divine. Raphaël conserve un parfait équilibre entre la forme réelle et la beauté idéale. La transformation des modèles: l'artiste n'imite plus la nature mais élabore des prototypes dont il copie le modèle par lui-même, au contact d'autres artistes ou de l'art antique à travers le dessin. Cette capacité d'assimilation

alors que le mot « surréalisme » prit vraiment son sens dans l'oeuvre de Breton, il qualifia ce mouvement d' « Automatisme psychique pur par lequel on propose d'exprimer, soit verbalement, soit pas écrit, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel de la pensée. Dictée de la pensée, en l’absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique ou morale.». Louis Aragon, Robert Desnos, Paul Éluard, René Magritte, Philippe Soupault, Marcel Duchamp, Salvador Dalí

trois documents concernent la représentation de la nature par l'artiste, représentation qui n'est jamais une copie du réel. 3 points de vue, 3 époques, 3 auteurs. Ce thème prend la forme de la critique acerbe de la nature et des adeptes du "retour à la nature" chez Cortázar de l'idéalisation, de la personnalisation de cette même nature chez Garcilaso. de la transfiguration du décors et des personnages en une scène dynamique et optimiste chez Picasso. 1-OBJECTIFS LINGUISTIQUES. l'adjectivation

Robinson Crusoé, 1719).    Camus prévient au lecteur à travers d’une épigraphe et il indique que le récit qui va suivre est la transcription symbolique d’événements réels. Aussi, que l’histoire principale se centre autour d’un manque de la liberté, réel ou symbolique. II  Les caractéristiques de l’incipit Le temps Il n’y a vraiment pas de date précise : 194. : le lecteur ne sait si les événements se sont déroulés en temps de guerre ou après, le roman est situé dans les années 40. On trouve

style. Lyrique   Enonciation ("je"), vocabulaire des sentiments, thèmes (amour, souvenir, fuite du temps), syntaxe. Fantastique   Enonciation, champs lexicaux (peur, nuit, folie), ruptures de syntaxe, ponctuation, thèmes, images. Réaliste   Effets de réel, point de vue, vocabulaire Epique   Réseau lexical du combat, amplification, symboles, héros. Polémique   Termes dépréciatifs, ironie, sarcasme, indignation, exagération. Contextes     Biographique   Evénements personnels évoqués ? visée ? Historique

manifestent à l'égard de la réalité un mélange d'attirance et de répulsion. Problématique : Quels liens la poésie entretient-elle avec le réel ? La poésie doit-elle « exprimer la réalité » et permettre de mieux la comprendre ou, au contraire, nous en éloigner et la « transfigurer » ? Annonce du plan : 1. La poésie est une sorte de peinture de notre monde réel et l'un de ses objectifs fondamentaux est de nous rapprocher de la réalité, d'en percer les mystères. 2. Mais elle est aussi magie qui, par

à Rome en 1520 à l’âge de 37 ans seulement, après avoir exécuté son chef-d’œuvre absolu, La Transfiguration(1517-1520), résumé de toute son œuvre. o En son honneur, sont organisées de fastueuses funérailles. Raphaël repose au Panthéon de Rome. Paolo Caliari, dit Véronèse, né en 1528 à Vérone et mort le 19 avril 1588 à Venise, est un peintre maniériste italien. Bien qu'il ait joui d'une réelle popularité de son vivant, notamment à Venise, il fut ignoré des critiques de son temps qui parlent

retrovuer le bonheur et l’idéal, peut-être entrevu dans une vie antérieure, mais cela par le biais de la création. Aussi le poème « paysage » peut-il-être considéré comme un véritable art poétique. II./ Un art poétique 1.) les éléments du paysage réel a) la ville : éléments du paysage urbain, industriel ; détails réalistes et prosaïque du Paris du XIXème siècle. Présentation du lieu où il écrit : situation du poéte et du lieu d’observation, c’est représentatif du monde du travail.  cela

d’Alcools figure dans le cycle intitulé Rhénane, partie qui regroupe 9 poèmes, alors qu’Apollinaire se trouvait précisément en Allemagne de l’autre coté du Rhin. Le jeune poète puisse son inspiration dans diverse source qui vont encore une fois mêlée réel et imaginaire. En effet les paysages magnifiques des bords des fleuves le séduise et occupe une place privilégiée dans ses évocations poétiques. Mais ils lui permettent aussi de découvrir des légendes qui rencontre un écho singulier dans son âme tourmentée

recueils comme Débarcadères (1922) ou Gravitations (1925). Poète entre deux mondes, entre deux continents (Europe et Amérique du sud), entre deux patries et deux cultures, entre deux inspirations (le réel, avec aussi présence d´humour, et le fabuleux). Dans ses poèmes, le monde est célébré sans solennité, grâce à une écriture en apparence spontanée et simple. Le recueil Débarcadères , publié en 1922, est lié aux voyages, aux