Ubu Roi Conclusion

cascade, créant ainsi un « nœud » (on parle bien du nœud dramatique) qui maintient l'intérêt. La tragédie de Corneille Nicomède propose un modèle de lutte complexe, où trois personnages s'affrontent : Nicomède, Prusias, Flaminius. Prusias, roi de Bithynie, a peur de Nicomède (son fils d'un premier mariage) trop puissant, qu'il a éloigné du trône ; il craint aussi Rome trop impérialiste,représentée par http://www.lycee-hainaut.fr Propulsé par Joomla! Généré: 16 May, 2010, 00:14 Lycée

groupements de textes ou des œuvres intégrales qui, soit nécessitent une réflexion sur la théâtralité inscrites dans leur projet d’écriture (L’île des esclaves de Marivaux, Le roi se meurt d’Ionesco), soit seront abordées d’emblée sous l’angle de la représentation (le personnage caché de la comédie à la tragédie, la figure du roi, du pouvoir en représentation à la représentation parodique du pouvoir). Le personnage caché au théâtre. Ce groupement de textes peut comporter les extraits suivants, mais

de 1830, à savoir la bataille d’Hernani. Au XXe siècle, le théâtre emprunte différentes voies, encore creusée et diversifiées par les auteurs d’aujourd’hui. Un théâtre de la « subversion » apparaît simultanément avec Alfred Jarry, notamment avec Ubu Roi en 1896, présente une pièce faite pour choquer. La première moitié du XXe siècle marque aussi le retour du tragique : Jean Cocteau et Jean Anouilh reprennent des mythes antiques comme celui d’Œdipe et d’Antigone. Ils montrent ainsi la permanence des

part du théâtre sert aux auteurs à communiquer leur opinion, et ils utilisent donc leur talent d'écrivains pour essayer d'arranger ce qui, pour eux, vaut la peine d'être dénoncé. Nous pouvons prendre l'exemple de la pièce d'Alfred Jary, Ubu Roi, où le nouveau roi fait semer la terreur dans son pays et augmente les impôts jusqu'à en ruiner les paysans. Ce personnage a pu être créé dans le but de dénoncer les hommes politiques qui abusent de leur pouvoir et ne pensent qu'à leurs propres intérêts.

rend l’adversaire ridicule en le mettant dans des situations peu convenables ou en lui faisant dire des propos vulgaires. Ainsi dans Ubu Roi, d’Alfred Jarry, la noblesse, décrite comme grossière, est critiquée. L’auteur présente les gens de ce milieu social comme des personnes qui n’hésitent pas à tuer pour le pouvoir et l’argent et qui sont extrêmement égoïstes. Ubu, le personnage principal a, par exemple, un langage familier souvent vulgaire (« merdre », « salopins de finance »). Ses manières et

Français Le théâtre moderne : Paul Claudel, Alfred Jarry, Jacques Copeau et son théâtre. I- Paul Claudel (1868-1955). 1°) Éléments biographiques. 2°) La foi de Claudel. 3°) Le soulier de Satin. II- Alfred Jarry. 1°) 2°) 3°) Ubu Roi III- Jacques Copeau et le théâtre du Vieux-Colombier. 1°) Jacques Copeau : Sa vie, son esthétique 2°) Le théâtre du Vieux Colombier 3°) Mises en scène I- Paul Claudel (1868-1955). 1°) Éléments biographiques. Paul Claudel né en 1868 à

frivole pour ne rien lui dire de la vérité alors qu’elle essaye de sauver son ménage. Le créancier, Krogstad, n’obtenant pas le poste qu’il espérait il vient faire chanter Nora. Le mari aime Nora seulement comme une femme-enfant. Elle arrive à la conclusion qu’il faut qu’elle en parle à son mari. Il lui déclare qu’elle ne la connait plus et qu’elle doit se séparer d’eux. Cf. Poly : confidence à l’amie, près de la scène d’exposition. Théâtre qui fait concurrence à la réalité, mais difficulté : doit

théâtre est une création d’un univers et d’une nouvelle vision du monde. Le théâtre n’est pas le miroir de la réalité. On peut s’appuyer sur l’exemple du théâtre d’Alfred Jarry et plus particulièrement sur une pièce de théâtre qui l’a rendu célèbre : Ubu Roi. Son œuvre déborde de symbolisme. Il présente dans sa pièce un monde surréaliste, les personnages meurent et ressuscitent, les âmes des morts se comportent comme des hommes vivants, d’où l’absence de vraisemblance et de réalité. Il y a 80 changements

texte A, et le texte D une réécriture du texte C ? Vous vous en tiendrez aux éléments principaux. Il s’agit de deux éloges : faire un parallèle entre les différentes époques d’écriture est opportun. Penser à bien citer le texte à chaque fois. En conclusion, souligner le fait que dans les deux premiers textes il s’agit du même auteur (réécriture de soi-même) et pas dans les deux suivants (idée de « modèle »). 1) Texte A / Texte B ¤ Les topoï de la rencontre : la présence du mari le regard de la

dégrader le modèle : un exercice iconoclaste pour rire, s'exercer, faire passer une intention plus profonde Le recours au burlesque ou au registre héroï-comique : Le Lutrin de Boileau ; Virgile travesti de Scarron ; Ubu roi, parodie burlesque et grotesque des héros tragiques, tout comme Le roi se meurt ; « Le crapaud » de Corbière : le poète est comme un crapaud, « rossignol de la boue », alors que Baudelaire le voit comme un albatros « aux ailes de géant » ; toujours dans la métaphore animalière, Roubaud