Une Vie Scène Naturaliste

Pour le romancier naturaliste, pensait Émile Zola, la description est « une nécessité de savant » et non « un exercice de peintre ». Vous apprécierez cette affirmation à la lumière des romans naturalistes que vous connaissez. PLAN DE LA DISSERTATION : La description semble souvent interrompre le récit de manière arbitraire. Elle est pourtant l’outil indispensable de l’investigation naturaliste du milieu, mais elle ne se limite pas au rôle scientifique que lui assigne ici Zola. I - LA

amours, après un accès de nostalgie. C’est alors qu’il aperçoit, dans le crépuscule, l’île de la Cité : le texte proposé à notre lecture est la description de ce que Claude voit à cet instant. La pause descriptive est un moment essentiel du roman naturaliste, qui se veut transcripteur du réel. Les descriptions de Paris sont légions dans le roman, une dizaine au total, à la fois parce que Zola voulait proposer à ses lecteurs un roman parisien, les descriptions de la ville lui permettant alors de poser

obsession pour l’argent. I. Pour guider votre analyse 1. Un cadre réaliste a) Relevez les indices spatiaux et temporels qui permettent de situer la scène. Que vous apprennent-ils ? b) Qu’est-ce qui permet de situer les personnages socialement ? c) En quoi la première phrase permet-elle de parler d’un début in medias res ? 2. L’entrée en scène du héros a) À quel temps sont la plupart des verbes des quatre premiers paragraphes, dont Duroy est le héros ? Quelle impression cela crée-t-il ? b) Étudiez

exigence caractéristique du roman naturaliste qui veut que le narrateur s’efface et donne l’impression que les faits sont livrés en toute objectivité. Cette ouverture est remarquable par la place qu’elle accorde à la description : celle-ci marque l’effacement du narrateur au profit d’une délégation de point de vue du personnage, de plus, elle crée un horizon au lecteur en laissant attendre un récit conforme aux canons naturaliste. Enfin, cet incipit naturaliste annonce d’emblée une belle place aux éléments

dont le sujet central est le monde ouvrier, en décrivant les ravages causés par la misère et l'alcoolisme. Ainsi nous verrons dans quelles mesures l’alambic prend une dimension fantastique. Pour cela, nous verrons dans un premier temps une scène naturaliste, en second temps la façon dont l’alambic est exprimé en tant qu’objet de tous les regards pour finir par la métamorphose de l’alambic. Tout d’abord, le roman s’avère être un récit se déroulant dans un milieu populaire. En effet, le lieu où se

il faut d’abord se garder de tout sociologisme. Nul roman, même l’œuvre de Balzac, ne donne du social une image innocente ou totale. La description sociologique due aux romanciers dépend du statut idéologique des groupes sociaux qu’ils mettent en scène. Stendhal se distingue d’un romancier “ romantique ” par la lucidité avec laquelle il montre que tout groupe social important a sa mythologie, qui lui donne des forces pour s’opposer à un autre. “ Moderne épopée bourgeoise, faite pour exprimer le conflit

puise sa source d’inspiration dans la vie réelle. Le naturalisme s’inspire des mêmes théories du réalisme, mais nous trouvons une différence dans le lexique employé. En effet le naturalisme englobe science et littérature. Ce mouvement concerne plus précisément l’étude des troubles psychique et moraux qui apparaissent chez les personnages. A travers cette dissertation nous verrons comment l’humanité et la société sont elles perçu dans les œuvre naturalistes et réalistes et jusqu’ou ces limites sont

physionomie du récit naturaliste relève d’une « intrigue dysphorique, qui semble relever du fait divers journalistique – crime, scandale, adultère, escroquerie – se présentant le plus souvent comme le renversement parodique de l’action romanesque ou héroïque et soumettant l’homme – le plus souvent la femme – à un destin dégradant pour dévoiler le vide de l’existence humaine. ». L’Assommoir d’Emile Zola semble correspondre de façon relative à cette description du récit naturaliste. En effet, la dysphorie

uLe roman réaliste: Romans sérieux mettant en scène, sur un fond historique précis, des personnages de tous les milieux, de toutes les classes sociales et de toutes les catégories socio-professionnelles, avec une prédilection pour les personnages issus des basses classes. Le discours réaliste est un discours persuasif : il cherche à produire l'illusion référentielle. Le récit se veut conforme à la réalité socio-culturelle du lecteur. Il représente des objets, des personnes et des enchaînements

de travailler sur un toit. Ier axe : Un artisan bien observé Zola nous présente une scène qu'il semble avoir observée de manière précise. (esthétique naturaliste) Un artisan consciencieux : importance du champ lexical propre au zingueur : " feuilles de zinc", " établi ", " tréteaux ", " coups de cisaille ", " réchaud ", "soufflet " : vocabulaire technique qui nous donne l'illusion d'assister à la scène (lieu de travail, installation de fortune, outillage) Le narrateur évoque les gestes