Juron

propre à Connaissance personnelle - " le petit " : terme affectif Conclusion du 1. : Le meurtre d'un innocent prouve que cette scène est pathétique. 2) L'évolution d'Etienne : la désillusion • Les sentiments d'Etienne - Colère, juron : " Nom de Dieu ! " - Indignation : " Quelle abominable chose, de se tuer entre pauvres diables, pour les riches! " - Peur : " épouvanté ", " il tremblait ". Il a peur d'être pris comme responsable de ce crime. - Pitié : " Une

Gervaise : le texte est empli de termes familiers voire grossiers qui correspondent au langage de l’héroïne : « jacassait » l. 2, « comme une chiffe » l. 2, « les côtes lui poussaient » l. 4, « sauver son lard » l. 5, « vidait la peau » l. 33 ou le juron « salauds » l. 35. ➜ ce choix du vocabulaire s’inscrit dans le projet de Zola : dans sa volonté de réalisme, il adopte la langue des personnages qu’il met en scène, ce qui lui sera reproché.. – b ) les Lorilleux - Ils interviennent à partir de la ligne

éclatèrent au 14e siècle. Ce prénom contribue donc à caractériser le personnage, par ailleurs présenté de façon bien plus complète que le maître : l’incipit nous donne des indications sur son tempérament (mauvais caractère : phrases exclamatives, juron), ses habitudes (boisson), sa doxa (le fatalisme), son ambiguïté (il est « boiteux », comme le diable auquel il sera assimilé plus tard dans le roman). Jacques, personnage éponyme (il a donné son nom à l’œuvre), est doté de bien plus d’épaisseur que

en + fort, adressés au poète, concernant la galanterie du sonnet, sa finesse d’expression. Il se montre connaisseur en flattant la chute et emploi un langage mondain. 3) La réaction d’Alceste est forte. Il fait des apartés au début. Il emploi le juron « morbleu » 2 fois. Prononce deux interrogations rhétoriques et il emploi « vil complaisant » (qui signifie lèche bottes). Il faut penser ici aux intentions de Molière. Il connaissait parfaitement cet usage de la poésie mondaine, précieuse et qu’il

précieuse proie, aucun n'en voulant sans doute sacrifier la moitié pour son frère. Le premier, exaspéré, empoigna le second par les cheveux; celui-ci lui saisit l'oreille avec les dents, et en cracha un petit morceau sanglant avec un superbe juron patois. Le légitime propriétaire du gâteau essaya d'enfoncer ses petites griffes dans les yeux de l'usurpateur; à son tour celui-ci appliqua toutes ses forces à étrangler son adversaire d'une main, pendant que de l'autre il tâchait de glisser dans

clichés) et les propos affectés d’Oronte. - la parole flatteuse (lexique élogieux et attendus : « je suis déjà charmé », « termes galants », gradation « jolie, amoureuse, admirable » (v.30) - et la parole indignée (interjections, langage familier et cru, jurons dans les apartés d’Alceste : « morbleu » v. 23, invectives « traître » v. 34-35). - La lecture du sonnet crée un comique de répétition : le premier mot « sonnet » est répété trois fois, ce qui amplifie le caractère artificiel du sonnet. UE 32 lettres

DIFFERENTES FORMES DE COMEDIES - La farce : au Moyen Age, la farce était jouée en pleine ville sur des tréteaux. Elle est caractérisée par un comique gras et grossier : coups de bâtons, bastonnades, goinfreries, vols, insultes, chutes, grimaces, jurons, plaisanteries misogynes (à l’encontre des femmes) ou scatologiques. Molière a gardé de nombreux ressorts comiques hérités de la farce pour ses comédies. - La commedia dell’arte : théâtre extérieur et populaire très pratiquée au XVIIe s., elle

l’oblige à se cacher car il ne mérite plus le respect de ses serviteurs, il abuse de son pouvoir. On voit là une très forte critique de Beaumarchais. De plus, il exerce un pouvoir arbitraire sur Chérubin : didascalies de l’emportement, proche du juron, « ruse d’enfer ». Bazile révèle l’isolement du Comte en dévoilant le fait que « tout le monde en parle ». Cette maladresse oblige le Comte à se révéler, à sortir de sa cachette. Il est bien différent d’un courtisan galant. CONCLUSION : Cette

d'événements burlesques, et faire des commentaires grossiers sur la niaiserie adulte. Son expression favorite est «mon cul». Encore une fois Queneau écrit d'une manière semiserious et utilise largement le dialogue, la langue de sens tous les jours, des jurons, et l'orthographe phonétique - «cacocalos« boissons Zazie et porte 'bloudjinnzes. Quand sa mère vient la chercher, elle demande: «avez-vous vu le métro? «Non», «Qu'avez-vous fait, alors?», «J'ai grandi." Le roman a été adapté au cinéma par Louis Malle

que cela va bien ! » précédé de la didascalie « riant à genoux », montrent que Arlequin ne prend pas ce jeu de l’amour et de scène galante au sérieux. Il retombe vite dans des écarts de langage qui trahissent sa condition d’esclave avec notamment le juron « palsambleu » qui fait discordance avec le discours amoureux . En outre, l’ Arlequin trivial de la Commedia Dell’ Arte suinte dans la réplique à la limite de la grossièreté «  Le moyen de n’être pas tendre quand on se trouve tête à tête avec vos