Allitération En F

vue si belle », « est-t-elle nuancée… » · Obsédé par une seule femme-fleur : la Solitaire inaccessible (seule = sans lui) à qui il revient toujours mais qui le laisse « fatigué » « affamé » « fort » content d’un souvenir et les mains vides : allitération en f. Manie concentrée sur un seul objet. · Vide et futile : à la fin, la fleur a même disparu, éclipsée par les œillets. Ironie : il a vu « des » tulipes. L’indéfini pluriel → rien d’exceptionnel, des fleurs quelconques. · Fou : « Cet homme raisonnable

pauvreté matérielle (le paysan est pressuré par les charges familiales et les impôts) et pauvreté morale (il est vieux - poids des ans - et fatigué - prépare son désir de mourir). Phrase longue (4 vers) alourdie par des sonorités rudes (allitérations en [r], en [f] et en [p]), de nombreux adjectifs (couvert, courbé, gémissant, pesant, enfumé ...) et par le retardement des verbes principaux par rapport au sujet (v. 3 et 4 : "marchait", "tâchait" ...). Quant aux voyelles (assonances en "an"), elle évoquent

Evocation de souvenirs, structure qui se clôt sur elle-même • Point de départ : la chevelure, métonymie de la femme • Musicalité, effet rythmique : répétition de verbes, rythme ternaire • émotion : échos sonores: Allitération en : - « m » > douceur - « f » > mélanges - « p, b » > bercements • paronomase : rapprochements sonores Par sa structure fluide mais organisée à laquelle s'associent des effets de rythme et de musicalité, ce texte apparaît bien comme un poème

connote la vie - Le dormeur a les yeux fermés alors qu'il se trouve dans un cadre idyllique - opposition entre le cadre coloré "verdure", "bleu", "glaïeuls" et la pâleur du soldat "pâle dans son lit vert" - vers 12 où l'on rencontre une allitération en [f] qui fait penser à un soupir douloureux, une expiration - rejet : « tranquille » qui crée un arrêt préparant au dernier vers - dernière phrase explicitant par une périphrase et un euphémisme : deux trous rouges = blessure mortelle. - le

fauchant". On peut voir aussi une métaphore filée du champ, vers 1 et 2 où on peut l'associer au champ de bataille. Enfin on peut voir qu'il y a une vision sonore de cette apocalypse. Tout d'abord on peut remarquer une harmonie des sons en "s", en "f" et en "ch" qui sont développés tout au long de la pièce, ce qui peut évoquer constamment le sifflement sinistre de la faux : "faucheuse", "champ", "moissonnant", "fauchent", "triomphaux" ou encore "échafaud". On peut aussi assimiler les mots "crépuscule"

soit au premier degré (lâche = pas compact) ou comme une personnification du pain = pas courageux. Mollesse de l'intérieur du pain. Comparaison à une éponge. Sonorités : "feuilles ou fleurs y sont comme des sœurs siamoises soudées" -> Allitérations en [f] et en [s]. 4. Le flétrissement du pain "Lorsque le pain rassit". Champ lexical de la décrépitude : "fanent", "rétrécissent", "détachent", "friable". Ponge cherche donc à évoquer le pain dans tous ses états, il veut en fournir l'ensemble

Hippolyte de lui « prête[r] [s]on épée » (v.710). Par ailleurs, les assonances en [y] (v. 671 et 672) « cruel, entendue », en [e] vers 672 « assez, tirer, erreur », et en [i] «  dit, tirer » suggèrent une impression de douleur, tout comme l'allitération en [f] « franc, feu, fatal, faible » (v.679 à 682) donne une impression de lourdeur et d'inquiétude. On peut également noter la présence d'autres assonances en [i] aux vers 700 et 701 : « digne, fils, irrite », et aux vers 708 et 709 : « envie, supplice, si

sifflement. Pour évoquer la vision et l'ouïe avec des sensations visuelles et auditives. Trajectoire du crachat du canon. Le rouge du vers 1 est repris par écarlate v.3, c'est plus pathétique. Sonorités dures : Allitération en - "r", "crachat, raille, croulent" - "f", "infinie, fumant" - "sse", "masse…" Sensation visuelle "rouge" et auditive agressive. 2. Déshumanisation des hommes Vue du ciel proposé par Rimbaud dans les 6 premiers vers est un champ de bataille. Les couleurs

évolution tout au long du poème, le dernier tercet montre la mort brutale du soldat. Le rythme brisé du poème (nombreux rejets ou enjambements) exprime aussi cette idée de la vie brisée, ainsi que l’opposition présente dans le vers 12 : il y a une allitération en « f » et « s » qui rappelle la respiration, brisée par le « pas » placé à la césure. La destruction est aussi mise en valeur par l’oxymore des « haillons d’argent » : bien que la couleur évoque un côté glorieux, les haillons reflètent le corps en

suffisante, " t " et " é ". Masculine ETUDE DE LA 2ème STROPHE : - V 15-16 : suffisante, " z " et " en ". Masculine - V 17-20 : riche, " en ", " b " et " r ". Féminine - V 18-19 : suffisante, " eu " et " r ". Masculine - V 21-22 : suffisante, " f " et " on ". Masculine - V 23-26 : riche, " t ", " a " et " l ". Féminine - V 24-25 : suffisante, " r " et " es " ETUDE DE LA 3ème STROPHE : - V 29-30 : pauvre, " au ". Masculin - V 31-34 : suffisante, " on " et " d ". Féminine - V 32-33 :