Allitération En R

souligne la relation de cause à effet entre « Valse » et » vertige », renforcée par l’allitération en « v » et l’alliance de mots « mélancolique « et « langoureux ». La fluidité musicale de la valse est suggérée par l’allitération des liquides « l/r », « valse mélancolique et langoureux vertige ». En outre, l’harmonie est rendue sensible par la scansion régulière de l’alexandrin en deux hémistiches 6 /6. La coupe centrale du vers, appelée césure, permet de mettre en valeur les mots placés devant

"heureuse", comme en rejetant à la rime le mot essentiel De paresse amoureuse et de langueur voilée, Au lieu de: Voilée de langueur et de paresse amoureuse. Les allitérations et les assonances:C'est la répétition des mêmes syllabes ou des mêmes consonnes, ce que l'on appelle allitération, que Lamartine groupe habilement les s, les l et les r dans ceux-ci : Sur la plage sonore où la mer de Sorrente Déroule ses flots bleus au pied de l'oranger; Les strophes :Le distique:C'est une strophe de deux

dentales dures [d] et les assonances douces [u]) - Vers 12 : "Ayantdompté longtemps en son cœur son ennui" (opposition entre les allitérations de début de vers en [d] et en [t] et l'allitération en [s] de la fin) - Vers 18 : "si bien que leur courroux par leurs coups se redoublent" (le redoublement des coups est mimé par les assonances en [u] et les allitérations en [k] et [r]. C. L'union des 2 thèmes dans la prosopopée finale Les 2 lexiques se rejoignent dans une horrible union formulée dans les paroles

travail « Ils s'en vont travailler quinze heures sous des meules » vers 4, ou encore avec l'hyperbole « éternellement » vers5, pour bien nous faire prendre conscience de la durée du travail ou bien du dur labeur pour des enfants. Il y a également une allitération en « m », pour bien insister. {text:soft-page-break} Au vers 5 « de l'aube au soir » démontre bien la pénibilité de leur travail, ne voyant même plus la lumière du jour, ainsi qu'au vers 11 « jamais on ne s'arrête et jamais on ne joue », montre

lisez : « Elle était déchaussée, elle était décoiffée... » de Victor Hugo □ FAIT). Ce cadre est évoqué à …………………... (temps verbal) de ………………………….. (valeur) : «  ………………….… » (souvenir d’une scène, fait révolu).V.1 : bruit, vacarme rendu par allitération en [r] et en [s] + rue personnifiée dont le caractère déplaisant est souligné par la double …………………………... (« assourdissante » et « hurlait »). La communication avec la passante ne peut être que visuelle et pas auditive (peut-être le poète n’ose-t-il

délicatesse est évoquée par le champs lexical du choque “frémit, s’assoit brusquement”. La première réplique souligne sa sensibilité “calme-toi/ toute tremblante” en illustrant son état physique suite à la lecture de la lettre, ceci est souligné par une allitération en t “calme- t

l’émotion du poète Une invitation : - impératif : « allons voir » ◊ promenade qui semble anodine, désintéressée - rythme : vif et entraînant (2 syllabes, 3, 3 v.1- 1,3,2,2 V.2) ◊ termes monosyllabiques ou bisyllabiques + douceur des allitérations : [m], [n], [s] et des assonances [o] : 4 premiers vers. Une comparaison élogieuse : - « teint » de la rose // teint de la jeune femme - « âge fleuronne »v.14 : hypallage (figure de style qui consiste à attribuer à un mot de la phrase

par l’anaphore du vers 11. Au vers 23, le terme « serre » renvoie au monde des rapaces. Le jeu des sonorités suggère également l’aspect négatif du travail des enfants : - vers 5 et 6 : allitération en [M] connotant la monotonie. - vers 10 : allitération dentale connotant la douleur. - vers 24 : allitération en [R] suggérant l’agression. Il en va de même pour la rencontre à la rime de « seules » (vers 3) et « meules » (vers 4) qui souligne la fragilité des fillettes. Le registre pathétique : Le poète

fraîcheur et de beauté. Tout en eux suppure la bassesse. Rimbaud les affuble du terme « poussif » au vers trois, cela se dit normalement d’un animal ou d’un véhicule. Ils semblent se pavaner et représenter des personnes imbues d’elles mêmes, seulement R note bien que les bourgeois ne « portent » que « leurs bêtises jalouses », la jonction de ces deux termes forme un hypallage puisqu’on attribue au mot « bêtise » ce qui devrait revenir à un autre. Nous pouvons de plus noter que toute cette bonne société

d’anormal. Christian (avant) a usé d’un langage direct qui a déplu à R qui aime les beaux mots. Cela entraîne les prise de parole de Cyrano, didas « parlant à mi-voix, comme Christian » (l.2)-nuit>justifie l’hésit des mots «c’est qu’il fait nuit»(l.2), obscurité > aide stratagème.- Cy introd. l’apparence qui le complexe, personnif des mots « ils cherchent votre oreille » (l.2), dévelopmt de l’image des mots pour atteindre l’oreille de R « à tâtons »(l.2) « dans cette ombre »(l.2) : 2 compléments circonstanciels