Ambivalence Du Rire

grain de beauté, un autre à droite, sur le menton, où frisaient quelques poils si semblables à sa peau qu'on les distinguait à peine. Elle était grande, mûre de poitrine, ondoyante de la taille. Sa voix nette semblait parfois trop aiguë ; mais son rire franc jetait de la joie autour d'elle. Souvent, d'un geste familier, elle portait ses deux mains à ses tempes comme pour lisser sa chevelure. Elle courut à son père et l'embrassa, en l'étreignant : " Eh bien, partons-nous ? " dit elle. Il sourit

jours, et est aussi illustré par un chat chez Aristote et par le géant Gargantua chez Rabelais qui ne sait s’il doit pleurer la mort en couche de sa femme Badebec ou rire de la joie de son fils nouveau-né. L’impossibilité du choix présente dans chacune de ces légendes, convoque l’image d’un homme soumis à lui-même,à son ambivalence, car être libre, selon Spinoza, c’est être renvoyé à sa nécessité propre. Cependant, le terme « d’esclavage » pourrait constituer un oxymore dans notre réflexion, car

à la marge, de tel ou tel contemporain de Baudelaire, des références fréquentes à la pensée de Joseph de Maistre…. Trois axes. Entre 1840 et 1860, Baudelaire a assisté à la transformation parisienne du paysage urbain; il y a développé ses ambivalences, son attirance-répulsion pour les chamboulements de la morphologie de la ville, plus spécifiquement haussmanniens à partir de 1853, les rues éclairées au gaz, l’envahissement des foules … Ce sont ces axes que retient Antoine Compagnon, brièvement

2.4. Les conceptions classiques du rire et de l’humour Nous nous proposons dans cette partie, de survoler quelques notions théoriques au cours des siècles (approximativement jusqu’aux années 60) de théories sur le rire. De nombreux auteurs ont déjà énormément travaillé dans sur ce sujet. Nous nous envisageons donc l’essentiel.Les théories de la supérioritéCe sont certainement les théories les plus anciennes puisque l’on en retrouve les premières traces dans l’Antiquité grecque

traditionnel du terme ; mais elle intervient aussi dans la structure de la pièce au sens où elle donne au drame un ton qui évolue au fil de l’avancement du drame et joue un rôle moteur dans le drame lui-même. Les aspects-clés du personnage : ambivalence du personnage 1) Sa relation privilégiée avec l’héroïne de la pièce → son amour pour Juliette la conduit de la fonction d’adjuvante des héros 2) à celle d’opposante 3) La dimension comique d’un personnage (dimension populaire et bouffonne) 4)

d’un frisson et qu’elle recule l31 devant l’alambic, lui, se sent à l’aise : l17 « était venu s’accouder » et l18 « avait un rire ». il se sent chez lui. On a l’impression qu’il serait prêt à tout pour cette machine, il a même les « yeux attendris » l 19. Enfin, afin de montrer que le rêve de mes bottes serait de faire qu’un avec l’alambic, Zola compare son rire à un rire de poulie mal graissée, à croire qu’il a besoin de vitriol pour aller travaillé, pour continuer à vivre. C’est comme si son carburant

franches. Il s’agit de donner à rêver et non de transcrire une réalité. C’est une citation toute en ironie que propose Antonio. Si Césaire rit des considérations du colonisateur à travers la voix d’Antonio et de Sébastien, c’est tout de même un rire jaune, amer, un humour grinçant et désabusé. Le dépit ressenti dans les paroles des deux rescapés est un écho à sa propre ironie, et Gonzalo est l’objet de ces piques. Le personnage de Gonzalo peut facilement s’assimiler à la figure du colonisateur

pseudo-scientifique, pseudo-philosophique. On ne rencontre ça que dans la schizophrénie. 2) Dissociation des fonctions affectives Il y a cinq symptômes principaux : * Athymhormie * Négativisme * Réactions affectives brutales * Ambivalence affective * Régression instinctivo-affective e) Athymhormie Perte d’élan vital avec une apparente inégalité affective. Le contact avec le sujet est froid, distant. Ce qu’il manque à une schizophrénie, c’est la capacité de

Décomposition/analyse d’une représentation obsessionnelle ramenée au complexe paternel. Le circuit de la dette. Formation symptomatique - La motion de l’accomplissement de souhait - Le mot d’esprit - déformation et censure dans le rêve – les processus primaires – Ambivalence de l’amour et la haine : équivalence de la pensée et de l’acte, folie du doute, activité/passivité, la comparaison avec l’hystérie, la dimension de l’activité. Aspect actif dans la séduction. Névrose la plus régressée ? l’autre de l’hystérie.

« sonnet » apparait : « on leur fait des sonnets ». Pourquoi ce texte est-il appelé poème ? Nous pouvons voir d’abord de nombreuses images poétiques et une forte manière de s’exprimer bien propre au poète. Pour finir, nous pouvons voir une ambivalence dans ces vers. Les 2 premières strophes utilisent un vocabulaire mélioratif, les femmes sont présentées de manière positive : « on les admire au bois ». Puis une dimension dépréciatives est présentée dans les 2 derniers vers: « les os des morts »