Argumentation Par Le Comique

il est l’expression des sentiments du poète et vise à les faire partager au lecteur. Les thèmes universels de l’amour, de la fuite du temps, du souvenir, sont largement traités sous la forme d’une énonciation à la première personne. Le registre comique : il cherche à provoquer le rire. On distingue notamment l’humour, la farce, le burlesque, la caricature, la parodie, l’absurde, la satire. Il joue souvent sur les situations, le langage, le décalage ou le contraste. Le registre réaliste : particulièrement

plus, elle souligne le caractère théâtral par le thème du paraître. Cet aspect convient à la petite comédie. Cléanthis fait revivre la vie mondaine d'un salon parisien du XVIII° s. Vocabulaire de la coquetterie- formule de politesse. Tonalité comique : beaucoup de fantaisie, elle crée des personnages de façon ironique et des situations pleines de petites anecdotes. Le rire va naître de l'exagération des angoisses de la maîtresse (L135 : hyperboles) : énoncé de plus en plus bref. L'absence de

dans cette scène 4 à l’Acte 4 met en scène Dom Juan, personnage éponyme, face à son père. Ce dernier lui expose sa vision de la noblesse que l’on est pas noble par sa naissance mais par ces actes. Cette scène au ton grave prend place après un acte 3 comique. Nous pouvons donc nous demander en quoi ce texte est-il met-il une une scène de rupture. Tout d’abord nous étudierons dans un premier temps la rupture entre le père et son fils. Enfin nous étudierons dans un second temps l’utilisation de thème tragique

en usant d’autres arguments, qui ne peuvent être rapportés aussi explicitement ( discours narrativisé : les sentiments pour persuader ).Entre efficacité argumentative et mise en scène, le texte exploite donc des variations très maîtrisées. 2-Le comique du dialogue Le dialogue fait sourire par la naïveté feinte de Zadig, qui fait semblant de prêter à la veuve de bonnes raisons de mourir afin de mieux lui faire dire qu’elle n’en a que des mauvaises.L’adverbe « prodigieusement » est ironique à une

perso de Pangloss : « métaphysico … » => mot comique appelé mot valise : par la longueur du mot, Voltaire montre l’aspect pompeux, bavard et absurde du personnage=> amas de sciences, qui sont toutes celles que Voltaire regarde d’un regard suspect, critique : « métaphysique », « théologie », « cosmologie », …Ne sont que des sciences abstraites. + le dernier terme « nigo » est phonétiquement semblable à l’insulte « nigaud » => a un but clairement comique. On comprend critique de l’Optimisme aussi

Anna Margerin 2°17 Argumentation sur Les deux coqs, La Fontaine I. Présentation : Sous le règne de Louis XIV, Jean de La Fontaine met en place à travers ses fables une critique de la société. Une de ses fables « Les deux Coqs » est extraite du livre VII des Fables de La Fontaine, recueil publié entre 1668 et 1694. Le récit met en scène deux coqs qui se livrent combat pour une poule. Le vainqueur crie sa victoire sur tous les toits et se fait attraper par un vautour. Le vaincu revient finalement

mieux représentés ?· A quelles occasions la relation maître /valet sert-elle cette problématique sociale ? = de maître à maître, en écho aux valets...= de valet à valet, en écho aux maîtres...= entre maître(s) et valet(s)| B-Les procédés du comique B1- La veine farcesque et populaire, représentée par Lisette et Arlequin La pièce a de fortes attaches avec le Théâtre italien, fondé sur le dynamisme du jeu scénique, la licence, la parodie et la satire. Marques textuelles dans le nom des personnages

phrases les figures de style : images : personnifications, métaphores, comparaisons énumérations, répétitions, anaphores, parallélismes, hyperboles, antithèses, ironie… le ou les registres : pathétique, tragique, lyrique, polémique, satirique, comique, épique, fantastique, réaliste les effets sonores : allitérations, assonances les références culturelles dans les textes narratifs le statut du narrateur la focalisation employée la description (éléments, ordre, utilité …les mouvements, ordre/désordre

RECHERCHÉ Fantastique Expression du doute (modalisations, interrogations) Ruptures de la narration et jeux sur la focalisation Champs lexicaux de la peur, de l'étrange, du monstrueux - Susciter l'incertitude, le trouble, l'angoisse, la peur Comique Jeux sur les mots, calembours Effets de chute, de rupture, de décalage Répétitions mécaniques de mots ou de situations Mise à distance (ironie) Imitation burlesque (sujet sérieux dans un - Faire rire ou sourire Réaliste Détails descriptifs

raisonnements apparemment irréfutables. Il enseigne à réaliser des discours forts, bien construits, sans chercher à les appuyer ou sur la vérité, ou sur les idées reçues; ce qui lui vaut l`hostilité radicale de Socrate. Il est l`une des cibles des auteurs comiques et l`objet de critiques acerbes de la part des philosophes grecs Platon (428-348) et Aristote (384-322). Platon assimile Protagoras (et Gorgias) à des mercenaires de la pensée, et leur goût du slogan à une technique prépublicitaire. En ce sens, Platon